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<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/en-francais-simple/coach/le-coach-ou-un-escort-pour-le-banquet/">Le Coach, ou Un escort pour le banquet</a></h3>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>0001-01-01</time>
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Sous licence CC-BY-NC-SA, https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.fr.
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Mais si je ne suis rien, si je ne dois rien être, pourquoi ces rêves de gloire depuis que je pense ? (Marie Bashkirtseff, Journal.)
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Lundi À Fougères, la rue de la Pinterie est une longue rue en pente.<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/en-francais-simple/coach/le-coach-ou-un-escort-pour-le-banquet/">Read more...</a></span>
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<description>Latest blog posts from Rechampir, l'édition.</description>
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<title>Rechampir, l'édition. - Le Coach, ou Un escort pour le banquet </title>
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<h1 class="page-title">Le Coach, ou Un escort pour le banquet</h1>
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<p>Version PDF accessible par un <a href="/PDF/Le_Coach.pdf">Clic droit, Enregistrer la cible du lien sous…</a> et version EPUB accessible ici par un <a href="/epub/Le_Coach.epub">Clic droit, Enregistrer la cible du lien sous…</a>.</p>
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||||
<p>Sous licence CC-BY-NC-SA, <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.fr">https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.fr</a>.</p>
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<p>Mais si je ne suis rien, si je ne dois rien être, pourquoi ces rêves de gloire depuis que je pense ? (Marie Bashkirtseff, <em>Journal</em>.)</p>
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<h1 id="lundi">Lundi</h1>
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<p>À Fougères, la rue de la Pinterie est une longue rue en pente. Elle monte du château-fort en bas de Fougères vers le haut de la ville. Maxime Poirier remonte cette rue en sortant de son bureau. Arrivé en haut, il est essoufflé. Maxime prend le temps de retrouver son calme.</p>
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<p>Il n’est pas pressé.</p>
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<p>C’est l’hiver, il fait froid mais le soleil brille. Maxime regarde le ciel bleu. Quelques oiseaux chantent sur les toits des maisons de la place du Théâtre. Maxime Poirier va visiter madame Lebrâme, sa première cliente de la semaine. Nous sommes lundi et Maxime a déjà beaucoup de clients à voir cette semaine.</p>
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||||
<p>Maxime Poirier est coach. Il prononce “cotche” avec sa bouche très ouverte, comme dans le mot “scotch”. Il est de la ville de Brest dans le Finistère et c’est comme ceci que l’on prononce les “o” là-bas. Son métier de coach est d’aider les gens en leur donnant des conseils. Ses clientes et ses clients manquent souvent de confiance en eux. Maxime passe alors du temps avec eux et il leur donne des idées. Ces idées aident les clients de Maxime à réaliser ce qu’ils veulent faire. Par exemple, mieux parler devant d’autres personnes. Ou mieux apprendre, mieux retenir ou mieux comprendre des choses. C’est souvent difficile de réussir en solo !</p>
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||||
<p>Maxime Poirier a déménagé la semaine dernière. Il habite maintenant à Fougères, dans le département Ille-et-Vilaine. Il commence aujourd’hui son travail à Fougères.</p>
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||||
<p>Il a pris un risque : va-t-il gagner sa vie à Fougères ?</p>
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||||
<p>Madame Lebrâme habite une grande maison près du théâtre. Pour y entrer, il faut d’abord monter quelques marches en pierre. Ces marches sont vieilles et Maxime évite de glisser. Il se tient à la rampe en fer. Puis il sonne à la porte. Madame Noëlle Lebrâme lui ouvre et l’invite à s’assoir dans un fauteuil du salon. Maxime Poirier enlève son manteau et s’installe.</p>
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||||
<p>– Voulez-vous un café ?, lui propose-t-elle.</p>
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||||
<p>– Oui, merci, répond Maxime.</p>
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||||
<p>Pendant qu’elle prépare le café, Maxime Poirier regarde à travers la fenêtre du salon. Il voit le paysage avec, tout en bas de la vallée, le château-fort. Monsieur et madame Lebrâme sont sûrement très riches pour avoir une si belle maison.</p>
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||||
<p>– Connaissez-vous mon mari, monsieur Gaëtan Lebrâme ?</p>
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||||
<p>– Madame, je viens d’arriver à Fougères et…</p>
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<p>– C’est un monsieur très important ! Il est le directeur du théâtre : vous voyez, tout près de chez nous.</p>
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||||
<p>– Oui, je suis passé devant le théâtre pour venir chez vous. Comme je vous disais, je n’ai pas eu le temps de rencontrer beaucoup de monde.</p>
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<p>– Alors, vous avez de la chance : je connais tout le monde, moi ! Tous les gens importants de Fougères : ceux qui sont invités dimanche au banquet du Président !</p>
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||||
<p>Et Noëlle Lebrâme explique alors à Maxime Poirier l’évènement exceptionnel prévu dimanche à Fougères. Quelque chose qui ne s’est plus passé dans la ville depuis au moins un siècle ! Monsieur le Président de la République vient pour inaugurer le marché aux bestiaux de l’Aumaillerie. Lui et ses ministres participeront à un immense repas. Madame Lebrâme précise :</p>
|
||||
<p>– Tous les gens importants de Fougères participeront à ce banquet : monsieur le Maire et ses conseillers, les médecins, les pharmaciens, les vétérinaires et monsieur le curé. Et aussi la directrice de l’école, le responsable de l’hôpital et comme vous le savez le directeur du théâtre mon mari monsieur Lebrâme. Et moi-même, bien entendu, j’accompagnerai mon mari.</p>
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||||
<p>Madame Lebrâme continue de parler. On ne peut plus l’arrêter. Le banquet présidentiel de dimanche est vraiment l’évènement du siècle à Fougères !</p>
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<p>– Il y aura les pompiers, les gendarmes et les professeurs de musique. Il y aura tous les commerçants, tous les artisans et tous les patrons d’usine. Il y aura de la musique jouée par la fanfare. Les anciens combattants défileront avec leurs drapeaux et toutes leurs médailles. Il y aura des démonstrations de gymnastique et des spectacles de danse par les enfants !</p>
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||||
<p>Maxime Poirier la laisse parler. Dans son métier de coach, il faut toujours bien écouter les autres pour bien les comprendre. Enfin Noëlle Lebrâme s’écrie :</p>
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||||
<p>– Moi, je connais tout le monde, tout le monde ! Je pourrai vous aider à rencontrer des gens si vous le souhaitez.</p>
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||||
<p>– Merci madame, c’est très aimable à vous. Mais commençons : pourquoi faites-vous appel à mon service de coach ? De quoi avez-vous besoin ?</p>
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<p>– Je connais tout le monde, tout le monde !</p>
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<p>Maxime répond très gentiment :</p>
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<p>– oui, vous me l’avez déjà dit. Mais quel est votre problème ?</p>
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<p>– Je connais tout le monde, c’est affreux ! C’est ça le problème !</p>
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<p>Madame Lebrâme explique :</p>
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<p>– Mon mari, Gaëtan Lebrâme, est très à l’aise. Il connait beaucoup de choses. Il a beaucoup de culture, il a lu beaucoup de livres. Il sait tout ce qui se passe dans le monde car il achète le journal tous les matins. Il écoute aussi la radio. Moi, au contraire, je ne sais rien. Je n’apprends rien. Je mets la radio mais moi j’écoute des chansons. Alors, je ne suis jamais à l’aise quand il y a du monde car il faut parler, il faut beaucoup parler !</p>
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||||
<p>– Mais madame, répond Maxime Poirier, je vous écoute depuis une heure. Je vous assure que vous savez parler !</p>
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||||
<p>– Oui, je ne suis pas sotte. Je sais parler quand il faut décrire ou raconter des évènements. Mais dire des idées ! Répondre à une idée de quelqu’un par une idée de moi-même, quel effort ! Je n’y arrive jamais. Alors je me tais. Je souris, c’est tout. Et ça me rend triste. Très triste !</p>
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||||
<p>– Et que vous dit monsieur Lebrâme, votre mari ?</p>
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||||
<p>– Oh, il est très gentil, il ne me dit rien. À la fin d’un repas avec des invités, il me dit souvent “Tu as été très bien !” Puis il m’embrasse, il est content.</p>
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||||
<p>– Alors, que souhaitez-vous ? Comment je peux vous aider ?</p>
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||||
<p>– Dimanche, au banquet, je risque de mourir de honte. Aidez-moi à avoir des idées et à savoir les dire !</p>
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<p>Maxime Poirier est un coach professionnel. Il ne va pas répondre tout de suite. Il a besoin de réfléchir. Il reste muet quelques instants. Il finit de boire son café et quand il repose la tasse vide, il répond :</p>
|
||||
<p>– Madame Lebrâme, j’ai bien compris votre problème. Avoir des idées n’est pas facile. Mais dire des idées toutes faites est plus facile. Je peux vous aider, nous allons nous mettre au travail dès aujourd’hui !</p>
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||||
<p>– Ah, monsieur Poirier, comme je suis heureuse ! Vous avez une très bonne réputation de coach : je craignais ce matin votre refus de vous occuper de moi.</p>
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||||
<p>– Allons, au travail. Et souvenez-vous d’une chose : Soyez vous-même, sans hésiter ! C’est ma devise et c’est ma première leçon pour vous.</p>
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||||
<p>– Ah, que vous êtes gentil monsieur Poirier !</p>
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<h1 id="mardi">Mardi</h1>
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<p>Ce matin, Maxime Poirier rencontre le docteur Yasmine Rossi au café de la Tête noire. Le docteur Rossi est le médecin responsable de l’hôpital. Yasmine Rossi est un grand bavard. Avant même qu’il soit assis à une table, il a déjà commencé à expliquer pourquoi il a besoin des conseils de Maxime Poirier le coach.</p>
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||||
<p>– Je suis trop pressé ! Voilà mon souci.</p>
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<p>– Attendez, il est possible que…</p>
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||||
<p>– Je coupe sans arrêt la parole ! C’est insupportable !</p>
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||||
<p>Maxime Poirier constate :</p>
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<p>– Oui, c’est insupportable.</p>
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<p>– C’est insupportable comment les gens sont lents à parler ! Ils mettent trop de mots dans leurs phrases. Ils mettent trop de temps à les dire !</p>
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||||
<p>– Ah, oui, je vois…</p>
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||||
<p>– Ah, vous voyez ? Déjà 4 mots dans votre phrase ! C’est bien ce que je dis !</p>
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<p>Maxime choisit soudain de se taire. Il ne dit plus rien.</p>
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||||
<p>Très surpris, Yasmine Rossi reste bouche bée. L’attitude du coach lui a coupé le sifflet !</p>
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||||
<p>Mais il se reprend et il explique à Maxime Poirier son projet. Les habitants de la ville, les Fougerais, ne sont pas satisfaits de l’hôpital. C’est à cause de tous les médecins de l’hôpital qui prennent leur temps. Ils discutent beaucoup avec les malades. Ce serait plus simple si nous allions plus vite. Ce serait plus simple si les malades arrivaient à l’hôpital avec une étiquette. Une étiquette sur laquelle le nom de leur maladie serait déjà marqué.</p>
|
||||
<p>Le projet du docteur Yasmine Rossi est d’ouvrir un cabinet médical d’un genre nouveau. Ce cabinet ne servirait pas à ausculter les malades. Il servirait à choisir la maladie qu’ils ont. Après, tout serait plus simple pour l’hôpital, les médecins n’auraient plus qu’à soigner, sans se poser de questions.</p>
|
||||
<p>Le chef de ce nouveau cabinet médical, ce sera monsieur le docteur Yasmine Rossi. Mais il doit d’abord obtenir l’accord de monsieur le maire de Fougères.</p>
|
||||
<p>Le docteur Rossi conclut :</p>
|
||||
<p>– Voici le problème : si je coupe la parole à monsieur le maire, jamais il dira oui à mon nouveau cabinet médical !</p>
|
||||
<p>Puis il s’étonne :</p>
|
||||
<p>– Mais, mais, vous ne parlez pas monsieur Poirier, balbutie-t-il : qu’en dites-vous ?</p>
|
||||
<p>Maxime Poirier le coach prend sont temps et lui répond enfin :</p>
|
||||
<p>– Et vous-même, qu’en dites-vous ? Je crois que vous faites à la fois les questions et les réponses…</p>
|
||||
<p>– Ah, monsieur Poirier ! Vous êtes formidable !</p>
|
||||
<p>Et tout content, Yasmine Rossi quitte soudain la table.</p>
|
||||
<p>– J’ai compris.</p>
|
||||
<p>Il bondit dans le café :</p>
|
||||
<p>– J’ai compris !</p>
|
||||
<p>Le voici maintenant qui parle à tous les clients du café de la Tête noire :</p>
|
||||
<p>– Comment n’y ai-je pas pensé avant ? Je ne sais pas. N’est-ce pas merveilleux de faire soi-même les réponses à ses propres questions ?</p>
|
||||
<p>Les autres clients du café le regardent bizarrement. Mais lui continue :</p>
|
||||
<p>– Quel bonheur ! Personne pour ralentir votre pensée. Personne pour contredire, personne pour changer brutalement de sujet !</p>
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||||
<p>Et le voilà qui continue en sortant du café :</p>
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||||
<p>– Comment allez-vous monsieur Rossi ?</p>
|
||||
<p>Il se répond à lui-même, à haute voix :</p>
|
||||
<p>– Très bien, je vous remercie ! Je me sens en forme, je suis plein d’espoir pour dimanche. Je dois y rencontrer monsieur le Maire et discuter avec lui de mon nouveau cabinet médical…</p>
|
||||
<p>– Et vos clients docteur Rossi, viendront-ils à votre nouveau cabinet médical ?</p>
|
||||
<p>Un couple de retraités s’arrêtent sur le trottoir. Mais cet homme-là est fou ! Il crie tout seul dans la rue !</p>
|
||||
<p>– Ah, mais mes clients n’ont rien à dire ! Je vais leur trouver moi-même leurs symptômes et leur maladie… Que ferions-nous si les malades commençaient à parler et à choisir eux-mêmes leurs mots ? Ou à choisir leur maux ? Mais, ce serait une révolution médicale ! L’hôpital serait sens dessus dessous.</p>
|
||||
<p>Yasmine Rossi continue tout seul sa petite pièce de théâtre. Pièce de théâtre où il joue les questions et les réponses. Et les passants s’arrêtent, monsieur Rossi a du public !</p>
|
||||
<p>– Heureusement messieurs et mesdames qu’il existe des personnes sensées comme ce monsieur Poirier !… Qui est monsieur Poirier ? Il est coach, je viens de le rencontrer et c’est quelqu’un de formidable ! Il vient de changer ma vie !</p>
|
||||
<p>Il s’en va en répétant :</p>
|
||||
<p>– Il vient de changer ma vie !</p>
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||||
<h1 id="mercredi">Mercredi</h1>
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||||
<p>Maxime est dans son bureau rue de la Pinterie. Il a un rendez-vous. Il attend mademoiselle Narcis.</p>
|
||||
<p>Quelle drôle de ville que Fougères ! Maxime Poirier n’imaginait pas que sa première semaine de travail dans cette ville soit si remplie. Maxime se dit à lui-même :</p>
|
||||
<p>– Ce banquet présidentiel qui a lieu dimanche, il rend fou tout le monde. C’est pour ça que j’ai tellement de travail !</p>
|
||||
<p>On frappe à la porte. Une jeune femme entrouvre la porte et demande :</p>
|
||||
<p>– Est-ce bien ici monsieur Poirier ?</p>
|
||||
<p>– Oui, bien sûr, madame, entrez ! Je viens d’arriver à Fougères et je n’ai pas encore eu le temps d’écrire mon nom sur la porte. Je n’ai eu le temps non plus de faire installer une sonnette. Entrez madame !</p>
|
||||
<p>– Mademoiselle, on m’appelle mademoiselle Janine Narcis…</p>
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||||
<p>– Mais, madame, on ne dit plus mademoiselle depuis des années ! La politesse a changé.</p>
|
||||
<p>– Hé bien moi, je n’ai pas changé… Et je veux que rien ne change ! Appelez-moi mademoiselle Narcis s’il vous plait monsieur Poirier.</p>
|
||||
<p>– Allons, d’accord ! Asseyez-vous mademoiselle, je vous en prie.</p>
|
||||
<p>Janine Narcis s’assoie dans le grand fauteuil jaune qui est en face du bureau de Maxime Poirier. C’est un grand fauteuil bas, en forme de demi melon, pivotant sur un pied blanc. Au début, elle s’assoie sur le bord du fauteuil. Mais ses jambes remontent trop haut, ses genoux lui arrivent au menton. Et elle dit :</p>
|
||||
<p>– Hem, excusez-moi.</p>
|
||||
<p>Et elle tire ses fesses vers le milieu du fauteuil jaune. Ses genoux sont maintenant à la bonne hauteur. Mais sa jupe est tirée et elle croit que ce n’est pas convenable.</p>
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<p>– Hem, excusez-moi. Je ne suis pas polie.</p>
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<p>– Je vous en prie mademoiselle Narcis.</p>
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<p>Maxime Poirier remarque qu’elle a de très jolies hanches. Mais il ne dit rien.</p>
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<p>Alors elle s’enfonce tout de bon dans le fauteuil. Elle se sent soudain très à l’aise dans le demi melon. Ses jambes et sa jupe trouvent leur bonne position. Janine Narcis est alors relax. Elle soupire.</p>
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<p>Maxime Poirier ne dit toujours rien. Il trouve mademoiselle Narcis vraiment très jolie dans le grand fauteuil jaune.</p>
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<p>Janine, elle, transpire. L’émotion monte en elle et soudain, elle ne sait plus quoi faire. Pourquoi est-elle venue ici ?</p>
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<p>– Alors mademoiselle Narcis, pourquoi êtes-vous venue me voir ? Comment puis-je vous aider ?, demande Maxime Poirier le coach.</p>
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<p>– Monsieur Poirier, je… Je suis quelqu’un de bien. Je suis jeune et jolie je crois. J’ai plusieurs amis et quelques amies. J’ai un travail intéressant. Je n’ai pas de problème d’argent, j’habite un appartement aux Cotterêts. Chaque mardi soir, je chante du jazz dans une chorale. Nous chantons ensemble des vieux airs de comédie musicale comme <em>America</em> ou <em>Le Mexicain</em>. Mais…</p>
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<p>– Oui, mais je ne suis pas professeur de chant, mademoiselle Narcis. Je suis coach, j’aide les gens dans leur vie de tous les jours. Alors, pourquoi êtes-vous venue me voir ?</p>
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<p>– Oh, monsieur Poirier, vous êtes gentil. Je me répète souvent et je raconte toujours la même chose de ma vie, car…</p>
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<p>– Car ?</p>
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<p>– Car… Car…</p>
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<p>– Autocar ?</p>
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<p>– Car, car…</p>
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<p>– Allons, montez dans le bus mademoiselle Narcis ! Parlez !</p>
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<p>– Hi, hi, que c’est drôle ! Je ris… Je ris ! Mais vous m’avez prise par surprise car, en règle générale, je déteste l’humour et les blagues : j’ai trop peur de leur chute…</p>
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<p>Janine Narcis prend une grande inspiration et enfin elle se lance :</p>
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<p>– Vous voyez comme je suis mal à l’aise. J’ai une peur panique que quelque chose d’improbable m’arrive. Je suis effrayée par ce qui peut se passer d’inattendu. Je… J’ai même peur de ce que vous allez dire là maintenant !</p>
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<p>– Enfin, quoi ? Comment je pourrais vous faire peur, moi ?</p>
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<p>– Ah, si vous saviez… J’ai peur de demain, j’ai peur de ce soir, j’ai peur de mon repas de midi, j’ai peur de l’heure qui suit… J’ai peur de ce que vous allez dire maintenant.</p>
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<p>– …</p>
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<p>Maxime Poirier est tellement surpris par ces paroles qu’il se tait. Il sent que Janine Narcis aura peur même s’il dit quelque chose de bien et de juste ! Que peut-il dire sans parler ?</p>
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<p>– Janine, rappelez-moi comment vous avez fait pour entrer dans mon bureau ?</p>
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<p>Janine se tait. La question est difficile pour elle. Qu’a-t-elle pensé, qu’a-t-elle fait pour entrer ici ?</p>
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<p>– Je n’ai pensé qu’à mon bien, dit-elle enfin.</p>
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<p>– À votre bonheur, n’est-ce pas ? Celui qui suivrait l’effort de pousser la porte de mon bureau ?</p>
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<p>– Oui, c’est cela monsieur Poirier.</p>
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<p>– Et après être entrée, tout s’est passé comme vous le vouliez ?</p>
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<p>Janine Narcis hésite.</p>
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<p>– Non. Votre fauteuil n’est pas facile ! Mais vous êtes gentil et agréable monsieur Poirier.</p>
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<p>– Oui. Laissons cela de côté. Vous voyez : un effort vaut la peine ! Qu’allez-vous faire dimanche ?</p>
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<p>– Ah, ne m’en parlez pas ! Cela me rend folle ! Et s’il y arrivait quelque chose ? Je ne serai sûrement pas prête ! Je serai sûrement nulle ! Nulle !</p>
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<p>Janine Narcis se penche en avant sur ses genoux. Elle pleure. Le fauteuil jaune bascule légèrement en avant.</p>
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<p>– Je pleure ! Je pleure ! Ah, dimanche !</p>
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<p>Maxime Poirier est patient et il attend que sa cliente se calme un peu.</p>
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<p>– Allons mademoiselle Narcis, demande-t-il. Que doit-il se passer dimanche ? Vous allez à ce banquet ? Celui dont tout le monde parle ?</p>
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<p>– Ah non ! Ah non ! Je n’irai pas ! Ce serait trop affreux ! Vous imaginez monsieur Poirier ?</p>
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<p>– Non, mais dites-moi comment vous imaginez les choses ?</p>
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<p>Mademoiselle Janine Narcis se calme soudain. Elle redresse ses épaules. Elle sèche ses larmes de deux rapides passages de ses mains. Elle respire et elle interpelle son coach :</p>
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<p>– Mais, n’êtes-vous pas au courant ? Personne ne vous l’a dit ?</p>
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<p>Maxime Poirier écarte les bras et soupire :</p>
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<p>– Hé non ! On ne me dit pas tout…</p>
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<p>– Quel drame ! Après avoir chanté <em>La Marseillaise</em>, nous devrons danser ! Nous devrons ouvrir le bal !</p>
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<p>– Hé bien ?</p>
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<p>– Mais ça pourrait être affreux ! Et si quelqu’un m’invitait à danser ?</p>
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<p>Maxime réfléchit. Et puis il propose :</p>
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<p>– Demandez en avance à une personne que vous connaissez de vous inviter à danser.</p>
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<p>– Oui, répond Janine Narcis, comme ça je saurai à l’avance !</p>
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<p>Maxime et Janine rient ensemble.</p>
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<p>Maxime Poirier reprend :</p>
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<p>– Écoutez mademoiselle Narcis : ce n’est pas aussi difficile que vous le croyez. Tenez, par exemple : je vous invite à déjeuner avec moi, ce midi !</p>
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<p>– Comment ? Vous m’invitez à déjeuner, moi ? Mais c’est très inattendu !</p>
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<p>– hé oui, c’est inattendu ! Mais cela vous fait-il peur ?</p>
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<p>– Un peu peur, oui. Mais raisonnablement… Mais enfin, c’est inattendu !</p>
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<p>– Souvenez-vous, Janine : le plus dur est de faire le premier pas ! Voilà ma leçon pour vous.</p>
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<p>– Alors, allons-y ?, répond enfin mademoiselle Narcis.</p>
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<p>Après manger, Janine Narcis rentre chez elle. Le repas fut agréable. En attendant le bus vers la cité des Cotterêts, elle repense aux conseils de son coach : “Soyez vous-même mademoiselle Narcis, et sans hésiter !”</p>
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<p>Dimanche, avec un micro placé devant sa bouche à elle, tout se passera bien ! Monsieur le maire lui a demandé de chanter la <em>Marseillaise</em>. Pourquoi ne serait-elle pas capable de la chanter joliment ? Et si ça trouve, quelqu’un la félicitera ?</p>
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<p>Non, ce serait trop inattendu !</p>
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<h1 id="jeudi">Jeudi</h1>
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<p>Le jeudi, c’est jour de marché rue Nationale. Maxime Poirier n’a rien à faire cette matinée. Aussi flâne-t-il parmi les étals. Le poisson et le poireau, les poires et les potirons : quelles couleurs et quelles odeurs ! Celles-ci lui montent à son nez, les unes après les autres à mesure qu’il marche. Tout cela sent si bon ! Tout cela est si beau ! Maxime se prépare à cuisiner tout ces bons ingrédients.</p>
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<p>Sa première semaine de travail à Fougères se passe très bien. Maxime est content. Quelle bonne idée a eu monsieur le Président de la République de venir au banquet ce dimanche ! Maxime est certain de gagner de l’argent pendant les mois à venir. Et alors il pourra cuisiner tous ces bons ingrédients chaque semaine ! Ceux qui sentent bon et ceux qui sont si jolis ! Poisson, poireau, poires et potirons !</p>
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<p>Mais voici qu’un groupe de personnes bloque la rue, entre les étals. Maxime Poirier ne peut plus avancer et il regarde devant lui ces gens qui sont arrêtés à parler. Ils sont environ 10, hommes et femmes bien habillés. Au milieu d’eux, monsieur le maire plastronne : il tourne sur lui-même en bombant le torse. Il s’incline ici et là, à droite et à gauche. On croit qu’il va tomber mais il se relève ! Il marche ainsi tout en tournant sans cesse. On dirait qu’il danse comme une quille.</p>
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<p>– Voilà quelqu’un de drôle !, pense Maxime.</p>
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<p>Mais monsieur le maire, monsieur le drôle, tout d’un coup se déplace vers lui ! Le voilà qui roule et ondule d’un côté vers l’autre et qui, tournant sur lui-même, se retrouve face-à-face avec Maxime Poirier.</p>
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<p>Les deux hommes se regardent les yeux dans les yeux. Et monsieur le maire commence le duel :</p>
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<p>– Pan !, comme je vous surprends monsieur Poirier ! On me dit que vous avez beaucoup de talent. On me dit aussi que vous avez déjà beaucoup de clients et de clientes ?</p>
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<p>– Merci pour vos compliments, monsieur le maire !</p>
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<p>– Serez-vous des nôtres au banquet dimanche ? Je peux vous obtenir une place à la table présidentielle !</p>
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<p>– J’en serai ravi, monsieur le maire, mais…</p>
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<p>– Ah, d’accord !</p>
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<p>– Je n’ai pas fini de…</p>
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<p>– Oui, oui !</p>
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<p>– Je ne serai pas là, insiste Maxime. Je retourne à Brest.</p>
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<p>– D’accord, d’accord ! Il reste une place en bout de table, elle est pour vous ! Mais vous m’aiderez, n’est-ce pas ?</p>
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<p>Le maire de Fougères, monsieur Machécoulis, entraîne Maxime Poirier un peu à l’écart des étals. Et il lui dit :</p>
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<p>– J’ai besoin de vous, monsieur Poirier. J’aimerais avoir vos conseils.</p>
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<p>– Je vous écoute, monsieur le maire.</p>
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<p>– Le Président sera assis à la même table que moi dimanche. Et je suis angoissé.</p>
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<p>– Ah ? Mais pourquoi êtes-vous angoissé ?</p>
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<p>– Comment s’habillera monsieur le Président ? Figurez-vous qu’il porte un nœud papillon ?</p>
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<p>– un nœud papillon ? Mais où cela donc ?</p>
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<p>– Au cou parbleu ! À son propre cou, à la place de sa cravate ! Et si moi je décide de porter une cravate, quelle honte ! Vous êtes coach, conseillez-moi : que faut-il que je porte dimanche, un nœud papillon ou une cravate ?</p>
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<p>Maxime ne sait pas comment répondre. Il tente cette réponse :</p>
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<p>– Tirez au sort entre la cravate et le nœud papillon ?</p>
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<p>– Mais vous n’y pensez pas !</p>
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<p>– Tirez à la courte paille ?</p>
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<p>– Mais vous êtes fou !</p>
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<p>– Demandez à votre femme son avis ?</p>
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<p>– Avez-vous bu ? Êtes-vous saoul ? Vous sentez-vous dans votre état normal ?</p>
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<p>Monsieur le maire est coriace ! Il ne veut pas admettre que ce choix entre cravate et nœud papillon n’est pas un vrai problème. Maxime le lui dit :</p>
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<p>– Monsieur Machécoulis, je pense que votre problème n’en est pas un. Vous n’avez pas besoin de mes conseils.</p>
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<p>– Vous m’insultez monsieur Poirier ! Moi, monsieur le maire, je n’aurais pas le droit de vous demander de m’aider ? Je serais le seul de ma ville à ne pas être votre client ?</p>
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<p>– Mettez un foulard autour de votre cou, voilà !</p>
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<p>– Un foulard ?</p>
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<p>– Mais oui, cela vous évitera de choisir entre une cravate et un nœud papillon.</p>
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<p>Monsieur Machécoulis réfléchit et répond :</p>
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<p>– Mais s’il fait chaud ? Si je dois enlever mon foulard ? Je serai alors cou nu !</p>
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<p>– Allons monsieur le maire, vous pourrez toujours mettre votre écharpe bleu-blanc-rouge !</p>
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<p>– Ah, comme vous êtes brillant, monsieur Poirier ! Je n’y avais pas pensé.</p>
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<p>– À bientôt monsieur !</p>
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<p>– Attendez, puis-je vous offrir de boire un verre dans le café de la Tête noire ?</p>
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<p>– Excusez-moi mais je dois revoir une de mes clientes.</p>
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<p>– Très bien. Alors, à dimanche !</p>
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<p>– Hé non, je ne serai pas là ! Je serai à Brest !</p>
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<p>Mais Edgar Machécoulis est déjà parti. Il va d’un pas sur la gauche vers un pas sur la droite. Il serre ici une main, là une autre. Il sourit à un enfant et ouvre grand les yeux devant le marchand de chocolat. Monsieur Edgar Machécoulis est un bon maire. Tout le monde l’apprécie. Bientôt c’est sûr il sera élu député.</p>
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<p>Maxime Poirier le regarde s’en aller. Puis il gravit les quelques vielles marches en pierre de la maison de madame Lebrâme. Il sonne, elle ouvre.</p>
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<p>– Ah, Maxime, s’écrie-elle ! Je n’y arrive pas !</p>
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<p>Maxime Poirier retrouve le même salon que lundi dernier, lorsqu’il avait pour la première fois rencontré madame Lebrâme. Il se souvient des conseils qu’il lui avait donnés :</p>
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<p>– Soyez vous-même, Noëlle. Sans hésiter !</p>
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<p>– Maxime, soyons sérieux : je n’arrive pas à dire la moindre idée ! Dites-moi : où trouve-t-on des idées ?</p>
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<p>Maxime réfléchit. Soudain, il propose :</p>
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<p>– Quand vous ne savez pas quoi dire, pourquoi ne pas penser à une chanson et la fredonner ? D’une chanson à une autre, je vous assure que les gens vont penser que vous suivez une très bonne idée !</p>
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<p>– Ah, Maxime. C’est du génie ! Savez-vous que je chante ?</p>
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<p>– Non, je l’ignorais. Justement, j’ai rencontré hier une demoiselle qui chante aussi et.…</p>
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<p>– Allons, allons ! Moi je chante vraiment : je fais partie de la chorale de l’église Saint-Léonard. Et savez-vous ?</p>
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<p>– Non.</p>
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<p>– Chaque dimanche, à onze heures pile, le prêtre lève l’hostie et je me lève au même instant ! Je prends ma respiration, je regarde le chef de chœur monsieur Peltier. Et je chante ! Tous les grands airs connus ! Il parait que dans la caserne toute proche, les pompiers prient pour qu’à ce moment la sirène ne sonne pas ! Imaginez-vous : les pompiers ne sauraient pas qui chante, la sirène ou moi !</p>
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<p>– Ah !</p>
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<p>– Hé oui : quand je chante, toute la ville m’entend ! Je suis d’ailleurs vexée. C’est notre chorale qui aurait du être choisie pour dimanche, au banquet…</p>
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<p>– Madame Lebrâme, c’est fantastique ! Voilà la solution : des vocalises ! Prenez un air connu, jouez-le de votre grosse voix. Et ajoutez de temps en temps un mot ! Tout le monde pensera que vous avez de la répartie !</p>
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<p>Noëlle Lebrâme pose au milieu du salon et elle provoque son coach monsieur Poirier :</p>
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<p>– Allez-y ! Parlez-moi de quelque chose !</p>
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<p>– Mais de quoi, Noëlle ?</p>
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<p>– Allez-y ! De n’importe quoi, parlez-moi !</p>
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<p>– Euh, hésite Maxime Poirier. Pensez-vous qu’il y aura bientôt la guerre en Crimée ?</p>
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<p>– Ah-ah-ah ! Hi-hi-hi ! Ô la guerre ! Hu-hu-hu…</p>
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<p>Le coach de madame Lebrâme est surpris. Mais il continue :</p>
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<p>– Noëlle, va-t-il neiger l’hiver prochain ?</p>
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<p>– Ah-ah-ah ! Hi-hi-hi ! Ô la météo ! Hu-hu-hu…</p>
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<p>– Madame, pensez-vous vraiment que la Culture se porte bien à Fougères ?</p>
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<p>– Ah-ah-ah ! Hi-hi-hi ! Le théâtre ! Hu-hu-hu…</p>
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<p>Maxime est de plus en plus surpris.</p>
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<p>– Madame Lebrâme, pouvez-vous me chanter <em>Madame Butterfly</em> ou le <em>Grand Air du Trouvère</em> ?</p>
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<p>– Ah-ah-ah ! Hi-hi-hi ! Trouvère, trouvère ! Hu-hu-hu…</p>
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<p>– hé bien madame, il me semble que vous êtes prête pour dimanche ! Votre conversation est maintenant facile ! Je vous laisse.</p>
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<p>Et Maxime Poirier le coach se retire du salon sur la pointe des pieds.</p>
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<p>“Mes conseils sont pris au pied de la lettre par mes clientes !”, pense-t-il en sortant de la belle maison de madame Lebrâme.</p>
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<p>Et il se dit à lui-même :</p>
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<p>– Peut-être que ce n’est pas bon ? Peut-être j’ai trop d’influence sur madame Lebrâme, mademoiselle Narcis, monsieur le maire Machécoulis et le docteur Rossi ? Que se passerait-il si dimanche prochain ils appliquaient tous mes conseils à la lettre, sans réfléchir ?</p>
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<p>Maxime Poirier se donne un conseil à lui même : vas te promener cet après-midi. Pense à toi et à ce que tu fais. Tu auras les idées plus claires après ta promenade. Et tu n’hésitera plus.</p>
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<h1 id="vendredi">Vendredi</h1>
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<p>En fait de promenade, Maxime a passé la soirée d’hier soir au café de la Tête noire. Ce vendredi matin, il a mal à la tête.</p>
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<p>– J’ai la tête noire, plaisante-il.</p>
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<p>Il faut qu’il se réveille pourtant car bientôt arrive monsieur Julien Guillou, son dernier client de la semaine. Ensuite, Maxime va rentrer dans son Finistère natal pour le weekend.</p>
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<p>Là-bas, la mer donne aux habitants son rythme et sa sagesse. C’est reposant. La marée vient et elle repart. Elle laisse les rochers et le sable apparaître, puis elle les recouvre. Elle les lave à nouveau. Pendant ce temps, l’esprit a fait deux fois l’aller et le retour en la regardant. Il s’est lavé lui-même.</p>
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<p>Dans le Finistère, personne ne se plaint, tout le monde garde ses problèmes chez lui. Seuls les cochons se sentent parfois un peu serrés dans leur box et alors ils crient en pleine nuit. Les autres animaux du Finistère sont dans l’eau de la mer. Mais pourquoi donc rêver à propos des animaux du Finistère ?</p>
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<p>Maxime Poirier se ressaisit. Son client va arriver très bientôt. Il ne supporte pas les animaux. En prenant rendez-vous hier, monsieur Julien Guillou a pris soin de demander si Maxime avait un animal de compagnie avec lui.</p>
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<p>– Avez-vous un chat ou un chien ? Un serpent domestique, un iguane de maison ou un alligator domestiqué ?</p>
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<p>Maxime a précisé à monsieur Guillou qu’aucun animal ne vivait avec lui. Les gens sont si peu humains de toute façon ! Maxime a souvent l’impression de vivre parmi des loups et des louves.</p>
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<p>Julien Guillou entre enfin. Il s’excuse de son retard. C’est un homme assez petit avec un œil “qui dit merde à l’autre”, c’est-à-dire que son œil gauche a l’air de partir voir ailleurs. Maxime l’invite à s’asseoir. Julien Guillou s’enfonce d’un coup dans le fauteuil jaune en forme de demi melon.</p>
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<p>– Comment faites-vous monsieur Guillou pour ne pas croiser d’animaux dans votre vie ?</p>
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<p>– Ah mais si, j’en croise. C’est difficile de faire autrement.</p>
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<p>– Alors, que faites-vous ?</p>
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<p>– D’abord, j’essaye de ne pas paniquer. Je respire, je me raisonne. Par exemple, je me dis que ce chien a un maître qui n’est pas loin. Parfois je vois que le chien est tenu en laisse. J’ai une grande satisfaction à croiser des chiens tenus en laisse !</p>
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<p>– Ah ?</p>
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<p>– D’autres fois, je me dis que ce chat dort, ou qu’il va fuir comme un oiseau. J’aime bien les oiseaux, surtout les petits oiseaux. Ils s’enfuient tous.</p>
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<p>– Et si l’animal ne bouge pas, que faites-vous ?</p>
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<p>– Je ne m’en approche pas ! J’essaye de faire un détour, je me bouche le nez (car je déteste les odeurs animales).</p>
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<p>– Et si vous ne pouvez pas ? Si vous êtes surpris ?</p>
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<p>– Je cours assez vite et ma voiture n’est jamais loin. Et… À cause de mon métier, j’ai toujours sur moi une bombe de gaz lacrymogène. Je m’en suis déjà servi pour me défendre contre des animaux agressifs.</p>
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<p>– Agressifs ou simplement là, devant vous ?</p>
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<p>– Tous les animaux sont agressifs pour moi… Ils pensent que je les regarde de travers !</p>
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<p>– Et vous avez déjà gazé beaucoup d’animaux ?</p>
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<p>– Bof, trois ou quatre…</p>
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<p>Dimanche, le marché aux bestiaux sera plein d’animaux. Et des gros ! Maxime Poirier imagine ce monsieur maniaque du gaz parmi les veaux, vaches et cochons. Comment fera-t-il ?</p>
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<p>– Êtes-vous obligé de vous rendre à ce banquet ?</p>
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<p>– Oh oui ! Je suis gendarme ! Vous pensez bien qu’avec mes collègues, nous sommes tous mobilisés dimanche. Ce sera l’évènement du siècle à Fougères !</p>
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<p>Maxime est surpris. Il n’imagine pas qu’un gendarme peut être malade ou éprouver des psychoses.</p>
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<p>– Mais rassurez-vous, monsieur Poirier ! Je suis gradé et je commande. J’ai posté mes hommes comme il faut. Je ne peux pas croiser un animal. J’ai bien étudié les plans et ma stratégie est prête !</p>
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<p>– Ouf, je suis rassuré… Mais pourquoi avoir besoin de moi, alors ?</p>
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<p>– Ah mais ça n’a rien à voir ! Vous avez cru que… Ah, c’est drôle !</p>
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<p>Maxime Poirier et son client M. Guillou rient ensemble.</p>
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<p>Maxime se reproche d’avoir mal écouté son client. Sa règle d’or est de toujours bien comprendre la demande d’un client, dès le début d’un entretien de coach. Il a raté !</p>
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<p>– Non, ce n’est pas à cause de ma phobie des animaux que je viens vous voir, dit Julien Guillou quand il a finit de rire.</p>
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<p>– Mais alors, dites-moi comment je peux vous aider !, s’agace Maxime. Vous ne faites quand même pas une enquête sur moi ?</p>
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<p>– Allons monsieur Poirier, si j’étais en enquête officielle, je porterais mon uniforme ! Non, il s’agit de ma femme : elle s’inquiète que je pourrais bredouiller en présence de monsieur le Président de la République. Que soudain devant lui, je ne sache plus quoi dire.</p>
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<p>– Mais, vous ne bredouillez pas d’habitude, n’est-ce pas ?</p>
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<p>– P-pa-parfois je bégaie.</p>
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<p>– Et ça vous… Vous bredouillez ou vous bégayez ?</p>
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<p>– Je bégaie, je bégaie.</p>
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<p>– Comme c’est étrange… Mais, dans la vie de tous les jours, vous bredouillez ?</p>
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<p>– Ah ça non ! Mais l’autre jour, par exemple, le commandant m’a accroché une nouvelle médaille sur mon uniforme. Au moment de remercier, j’ai.. j’ai…, je n’ai pas su quoi dire.</p>
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<p>Maxime Poirier réfléchit. Est-elle vraie cette histoire de bégaiement ?</p>
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<p>– En somme, vous êtes un brave gendarme qui ne sait pas quoi dire quand on le félicite, n’est-ce pas ? Je pense que la solution à votre problème est simple : souriez au lieu de répondre, ne dites rien.</p>
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<p>– Ah, vous croyez ?</p>
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<p>Maxime regarde longuement l’unique œil de monsieur Guillou qui semble le regarder en face.</p>
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<p>– Vous savez monsieur Guillou, vous êtes quelqu’un de vraiment formidable !</p>
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<p>Julien Guillou retient sa respiration pour ne rien répondre.</p>
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<p>– …</p>
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<p>Il a compris. Il sourit tout en se levant du fauteuil jaune. Il part à reculons, sans quitter d’un œil puis ensuite de l’autre son coach Maxime. En ouvrant la porte pour sortir, il dit :</p>
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<p>– Vous êtes vraiment très bien aussi, monsieur Poirier.</p>
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<p>Et il s’en va.</p>
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<p>C’est vendredi, la première semaine de travail à Fougères est finie pour Maxime Poirier. Il est temps de ranger ses affaires et de faire sa valise. Demain, il part passer le weekend à Brest.</p>
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<h1 id="samedi">Samedi</h1>
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<p>Sur la route du Finistère, Maxime conduit tranquillement. Il n’aime guère la vitesse. Il sait que rouler est dangereux et qu’un accident est toujours possible. La route à 4 voies pour aller à Brest est longue et monotone, surtout passé Saint-Brieuc. Maxime fait souvent plusieurs pauses sur la route. Il s’arrête alors pour marcher un peu et prendre un café.</p>
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<p>Depuis un quart d’heure, son téléphone a sonné à plusieurs reprises. Quelqu’un lui a laissé au moins un message et un SMS.</p>
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<p>Il est 15 heures et Maxime s’engage sur l’entrée d’une aire de repos. Une cliente de Fougères a peut-être besoin de lui ? Il écoute les messages sur le téléphone.</p>
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<p>Monsieur Poirier ? C’est important. Pourriez-vous rappeler le 01 01 20 20 22 ? C’est en rapport avec la venue de monsieur le Président de la République demain à Fougères. Merci de rappeler au plus vite. Demandez la lumière, tout simplement. Merci monsieur Poirier.</p>
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</blockquote>
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<p>Le SMS redit la même chose, en plus court évidemment :</p>
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<blockquote>
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<p>Pls, appelez le 01 01 20 20 22, la lumière. 1portant, urge, merci. SPR</p>
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</blockquote>
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<p>Maxime va demander un café double à la cafétéria de l’aire de repos. Puis il s’installe dans un coin calme. Il appelle le numéro de téléphone.</p>
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<p>Mais il raccroche aussitôt. Qu’est-ce que c’est que cette histoire ? Qui est celui qui signe <em>SPR</em> ? Il s’agit sûrement d’une mauvaise blague. Maxime, en route pour Brest, n’a aucune envie de s’occuper encore du banquet présidentiel de dimanche.</p>
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<p>Mais tout à coup son téléphone sonne ! C’est le numéro en question !</p>
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<p>– Allo ?</p>
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<p>– Allo, monsieur Maxime Poirier ? De Fougères ?</p>
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<p>– Oui, je…</p>
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<p>– Vous demandez la lumière ?</p>
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<p>– Mais quelle est cette blague ?</p>
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<p>– <em>Demandez-vous la lumière</em>, monsieur Poirier ?</p>
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<p>– C’est un roman d’espionnage…</p>
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<p>– <em>Demandez-vous</em>…</p>
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<p>– Oui, oui, je la demande la lumière ! Voilà !</p>
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<p>– Ah, parfait monsieur Poirier. Service de la Présidence de la République. Ne quittez pas, je vous passe la Lanterne.</p>
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<p>La Lanterne ! La résidence des présidents de la République à Versailles ! Le message était codé bien sûr.</p>
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<p>– Allô, allô, vous êtes bien Maxime Poirier ?</p>
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<p>– Oui madame, vous devez le savoir puisque vous m’appelez.</p>
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<p>– C’est la procédure. Dites-moi quelque chose sur vous de personnel.</p>
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<p>Maxime hésite. Que dire ?</p>
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<p>– Hé bien je trouve mademoiselle Narcis très jolie.</p>
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<p>– Un instant je vous prie…</p>
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<p>Maxime entend des bruits d’ordinateur à l’autre bout du fil.</p>
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<p>– Je confirme monsieur Poirier. Mademoiselle Narcis est très jolie. Vous l’avez rencontré mercredi. Ne quittez pas.</p>
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<p>Maxime entend quelques clics et bruits étranges et soudain une voix d’homme lui parle.</p>
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<p>– Monsieur Poirier, c’est gentil de votre part d’avoir appelé.</p>
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<p>Le son de l’appel a changé : Maxime a l’impression que l’homme qui lui parle est tout proche de lui. Comme si tous les deux étaient assis côte à côte.</p>
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<p>– Monsieur Poirier, mes oreilles ont entendu beaucoup de compliments sur vous ! Et mes renseignements…, enfin, on me dit que vous êtes vraiment très bien !</p>
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<p>– Je vous remercie.</p>
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<p>– Monsieur Poirier, nous aurions besoin de vos conseils. Il se trouve que nous serons présents demain au banquet de Fougères et…</p>
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<p>– <em>Nous</em> ? Vous avez dit <em>nous</em> ?</p>
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<p>– Moi-même et… un ami. Oui c’est cela, un ami. Avec d’autres amis… Et il pourrait y avoir des difficultés.</p>
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<p>– Avec vous ?</p>
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<p>– Non, mon ami. Il est…</p>
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<p>– Mais qui êtes-vous enfin ? Et qui est votre “ami” ? Pourquoi tous ces secrets ?</p>
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<p>– Je ne peux pas vous le dire, hélas. C’est secret, justement.</p>
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<p>– Ah… Quel souci a votre ami ?</p>
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<p>– Mon ami est… C’est difficile à dire !</p>
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<p>– Allez-y, vous ne risquez rien.</p>
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<p>Maxime entend à l’autre bout du fil quelques murmures.</p>
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<p>– Maxime. Je peux vous appelez Maxime, n’est-ce pas ? Ce n’est pas courant mais mon ami est <em>comicophobe</em>…</p>
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<p>– Comico quoi ?</p>
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<p>– Comicophobe, je n’ai pas trouvé d’autres mots. Voilà : il ne sait pas quand rire à une blague. Et ça le rend fou. Il a peur de rire au mauvais moment et d’être ridicule.</p>
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<p>Maxime n’a jamais entendu parler d’une telle maladie ! Il pose une question :</p>
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<p>– Mais comment fait-il dans la vie normale, dans son travail ?</p>
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<p>– Mon ami fait un travail où il n’est pas question de rire ! Heureusement !</p>
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<p>– Mais comment fait votre ami dans sa vie familiale ou avec ses amis, quand il n’est pas au travail ?</p>
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<p>– Mon ami fait un travail où il n’est pas question d’avoir une vie familiale ou amicale… Heureusement ! Pour le reste, celles et ceux qui l’entourent sont au courant de sa phobie. Ils font bien attention de lui faire signe lorsqu’il faut rire.</p>
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<p>Maxime commence à plaindre sincèrement cet “ami”. Il commence aussi à avoir une petite idée de qui est cet “ami”.</p>
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<p>– A-t-il vu un médecin ? Se soigne-t-il ?, demande Maxime.</p>
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<p>– Il a regardé beaucoup de vidéos d’acteurs comiques. Ou bien des vidéos de spectacles de clowns. Mais dans ces vidéos, il y a des rires pré-enregistrés. Ils éclatent n’importe quand, il y en a très souvent. Mon ami n’a rien compris et ça l’a encore plus déprimé.</p>
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<p>– Ah, je vois. Et demain au banquet, il craint de ne pas savoir faire face ?</p>
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<p>– Attendez, il y a pire : il est aussi sujet aux fous-rires. Parfois il se met à rire sans raison et il ne peut plus s’arrêter.</p>
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<p>– Oui, c’est logique, explique Maxime Poirier. Votre ami se trompe et, comme il ne veut pas le montrer, il persiste et rit. Ensuite, il ne peut plus s’arrêter car il a honte.</p>
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<p>– Ah, je savais bien que vous comprendriez, monsieur Poirier.</p>
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<p>Maxime trouve que cette conversation est ridicule. Ces gens sont fous !</p>
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<p>– Écoutez, dit soudain Maxime, je ne peux rien pour votre ami. Comme ça, au téléphone, je ne peux rien faire. Et d’abord, qui votre ami ? Ne serait-ce pas…</p>
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<p>– Chuuut, oh, chut monsieur Poirier !</p>
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<p>– Il me suffit de revenir demain à Fougères et je verrai bien !, s’amuse Maxime. Et je rigolerai bien !</p>
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<p>La voix au téléphone se fait soudain plus froide :</p>
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<p>– Vous plaisantez, Maxime, je le sens bien. Mais vous ne savez pas si bien dire : nous nous verrons demain à Fougères, au banquet.</p>
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<p>– Co…, comment ? s’écrie Maxime ? Mais il n’en est pas question ! Je vais à Brest…</p>
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<p>– Hé non, direction Fougères ! Regardez dehors et bonne route monsieur Poirier ! À demain !</p>
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<p>La communication a coupé mais, de toute façon, Maxime ne parle plus : il regarde les deux motards de la gendarmerie nationale qui l’attendent dehors.</p>
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<p>Son escorte pour un banquet.</p>
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<h1 id="dimanche">Dimanche</h1>
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<p>Tout commence bien en ce jour de fête. Le banquet a été dressé la veille : tables, chaises, nappes et couverts. Les cuisines ont été installées dans des bâtiments provisoires. Tout le monde les désigne comme <em>les préfab'</em>. À l’intérieur, des cuisiniers ont commencé hier (samedi) la préparation et la cuisson des plats. Ce dimanche matin, d’autres cuisiniers sont venus à leur tour bouillir, cuire, frire, griller, épicer et saucer. Plus de 500 personnes vont manger ici ce midi. 10 tonnes de nourriture vont être cuisinées dans ces <em>préfab'</em>. Et ensuite servies à table par beaucoup de serveurs et de serveuses. Environ 200 bras, disons 100 personnes.</p>
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<p>Ces personnes s’entraînent en ce moment à faire les bons gestes au bon moment. Un chef les dirige et leur montre comment faire. C’est comme dans un orchestre, chacun son rôle : tout doit être parfait ce midi lorsque les 500 invités seront à table !</p>
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<p>Et autour de toutes ces personnes habillées de blanc et de noir, il y a les ouvriers qui dressent les chapiteaux. Car c’est tout un cirque qu’on installe ici ! Il faut tendre d’immenses toiles au-dessus des invités. Elles abriteront un spectacle que personne n’a vu à Fougères depuis 100 ans ! Un repas gigantesque en compagnie du Président de la République.</p>
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<p>Il est 10 heures du matin. À Villacoublay près de Paris, le Président de la République monte dans l’avion qui va le conduire jusqu’à Saint-Jacques-de-la-Lande, l’aéroport de Rennes.</p>
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<p>Il est 10 heures 10 du matin, DJ Alisse branche son matériel sur la grosse prise électrique. Tourne-disque, platines CD, table de mixage : Alisse, la jeune disc-jokey est prête pour la musique du banquet et du bal. C’est une grande occasion pour elle, son premier grand évènement ! Elle est née dans un village voisin de Fougères, alors c’est son jour !</p>
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<p>Elle pousse le son : <em>Jump</em>, la chanson bien connue de Van Halen retentit à fond dans la halle de l’Aumaillerie vide. Le temps que DJ Alisse règle le volume du son, les basses, les aigus et les médiums, <em>Eruption</em> retentit sous les énormes préaux où bientôt le banquet va se tenir.</p>
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<p>– Allô ? Allô. Baissez la musique s’il vous plaît !</p>
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<p>Une grosse voix retentit dans les 115 haut-parleurs installés pour l’évènement. Cette grosse voix appartient à Frédérique. Frédérique est chargée de veiller à ce que tout se passe bien. Elle travaille à l’organisation du banquet.</p>
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<p>Frédérique vient de Saint-Malo. Elle a beaucoup voyagé sur des voiliers. C’est pendant ses voyages en mer qu’elle a appris à commander. C’est de la mer que lui vient sa grosse voix.</p>
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<p>– Allô ? Frédérique parle à tout le monde. Le Président arrive dans 112 minutes. Je demande à tous les responsables de secteur de venir me voir maintenant. Au rapport !</p>
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<p>La voix de Frédérique retentit aux oreilles de Maxime Poirier. Il baisse la tête. Il voudrait s’échapper. Le son de cette voix lui pénètre durement par les oreilles. Ça lui fait mal, c’est comme si Frédérique lui criait dessus et lui donnait l’ordre de venir tout de suite auprès d’elle.</p>
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<p>Maxime souhaiterait être à Brest, bien loin de Fougères. Mais il a été obligé de revenir dans cette ville, à ce banquet : qu’attend-on de lui ?</p>
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<p>On le met dans un cabanon, seul.</p>
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<h2 id="il-est-bientôt-11-heures">Il est bientôt 11 heures</h2>
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<p>Julien Guillou, lui, regarde tout ceci de haut. Juché sur un camion de gendarmerie qui appartient à sa brigade, il vérifie que ses collègues gendarmes sont en place. Son organisation est tellement bien pensée qu’il n’a qu’à froncer les sourcils ou ouvrir grand les yeux pour se faire comprendre de ses hommes.</p>
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<p>– Très pratique ce conseil de monsieur Poirier ! Si je n’ai pas besoin de parler, alors je n’ai plus de risque de balbutier ! Maxime est vraiment un bon coach.</p>
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<p>Sur le toit du camion, Julien Guillou se félicite : il sait qu’aucun animal ne va grimper jusqu’à lui. Pour la suite du banquet, le gendarme sera posté à l’intérieur d’un véhicule de commandement. Il regardera tout ce qui se passera au travers des écrans vidéo. Si un animal vient frapper à la porte du camion, il ne lui ouvrira pas la porte !</p>
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<h2 id="il-est-midi">Il est midi</h2>
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<p>Les halles de l’Aumaillerie se remplissent. Ici d’animaux, là d’hommes et de femmes invitées. Ici de bêtes soignées, brossées, bien nourries, en pleine forme. Là de femmes et d’hommes soignés, brossés, bien nourris, en pleine forme. Mais souvent inquiets : ce banquet est si important !</p>
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<p>Monsieur Machécoulis, le maire de Fougères, a fini d’inspecter tous les lieux. Il a redonné ses instructions à tout le personnel municipal. Tout est prêt. Il s’assoit près des cuisines.</p>
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<p>– Un café, s’il vous plaît !</p>
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<p>– Tout de suite monsieur le maire. Le voici. Ce foulard vous va très bien monsieur Machécoulis.</p>
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<p>– Merci, merci. Ça change du nœud papillon et de la cravate, n’est-ce pas ?</p>
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<p>– Oui monsieur, ça vous donne un style plus jeune !</p>
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<p>Tout le monde ce matin fait comme ce cuisinier. Tout le monde félicite monsieur le maire pour son foulard. Il est vrai que ce foulard Ferrari, coloré franchement des couleurs rouge, jaune et noir, il fait son petit effet.</p>
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<p>– Quelle bonne idée m’a donné ce Maxime Poirier ! Avec ce foulard, tout le monde me remarque. Je me sens regardé, je me sens beau. Je suis en pleine forme ! Ah, qu’il est fort ce coach !</p>
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<p>Puis il pense :</p>
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<p>– Je me demande bien où il est. Dire que je l’avais invité !… Maintenant, je vais relire le discours que je vais prononcer devant monsieur le Président.</p>
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<p>Mais il ne peut pas se concentrer sur sa lecture : pas très loin de lui retentit une conversation ponctuée de phrases chantées et de rires.</p>
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<p>– Ah-ah-ah ! Hi-hi-hi ! Fougères, Fougères ! Hu-hu-hu…</p>
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<p>Il s’agit de madame Noëlle Lebrâme. Elle vient d’arriver et, sous les halles, sa voix résonne formidablement.</p>
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<p>– Ah-ah-ah ! Hi-hi-hi ! Le banquet ! Hu-hu-hu…</p>
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<p>Il y a un attroupement autour de madame Lebrâme. Pour une fois, elle est au centre des attentions. Elle est ravie.</p>
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<p>– Vous êtes magnifique, madame. Et surtout très intéressante dans votre conversation, dit un de ces admirateurs.</p>
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<p>– Et quelle culture, madame !, s’exclame un autre. Citer le Trouvère et Platon !</p>
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<p>Noëlle Lebrâme ne se sent plus de joie.</p>
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<p>– C’est l’effet Poirier ! Je prends les conseils d’un coach. Oui, moi ! Je n’hésite plus, je fonce ! Même mon mari, monsieur Lebrâme le directeur du théâtre, est obligé d’en convenir !</p>
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<p>Mais la grosse voix de Frédérique retentit :</p>
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<p>– Test de la chorale jazz. Attention, test de la chorale jazz !</p>
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<p>Mademoiselle Narcis se concentre : surtout ne penser qu’aux quelques gestes qu’elle a fait ce matin. Ceux qui l’ont amenés ici, auprès de sa chorale. Elle sait parfaitement chanter avec la chorale. Les prochains instants ne contiennent aucun inattendu.</p>
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<p>La chorale jazz chante quelques instants, le temps d’essayer les micros et les 115 haut-parleurs. Tout va bien. Frédérique l’animatrice est contente :</p>
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<p>– Parfait, parfait ! Bien <em>La Marseillaise</em> !</p>
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<p>Janine Narcis pense :</p>
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<p>– Ce n’est pas si difficile que cela, après tout. Grâce à monsieur Poirier, je peux me concentrer sur ce que je sais plutôt que sur l’inconnu.</p>
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<p>Le souvenir de leur repas vient à son esprit.</p>
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<p>– Et si quelqu’un me parlait aujourd’hui, au banquet ? Je répondrai simplement <em>non</em>. Grâce à Maxime, je sais dire non aussi ! Où est-il aujourd’hui ? À Brest je crois… Dommage !</p>
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<h2 id="il-est-bientôt-1-heure-de-laprès-midi">Il est bientôt 1 heure de l’après-midi</h2>
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<p>Yasmine Rossi cherche des yeux monsieur Machécoulis, le maire de Fougères. Il veut lui parler de son projet de cabinet médical. Yasmine Rossi doit se presser car bientôt le Président de la République sera là. Alors monsieur Machécoulis sera occupé et il ne l’écoutera plus.</p>
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<p>Ce serait une occasion manquée ! Car Yasmine connaît à la fois les questions et les réponses de cet entretien avec monsieur le maire. Avec l’aide de ce coach, monsieur Poirier, il a désormais en lui comme une formule magique ! Le docteur Rossi sait ce qui est important : la personne avec qui il parle ne doit jamais poser une question imprévue. Et si cela se passe, il faut quand même répondre une réponse préparée à l’avance, n’importe laquelle.</p>
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<p>Le docteur Rossi se sent puissant aujourd’hui ! Son regard parcourt l’ensemble de l’espace devant lui. Et son regard s’arrête sur une longue voiture noire aux vitres sombres qui vient de stopper à l’entrée des halles de l’Aumaillerie.</p>
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<p>La voiture a devant elle deux gendarmes à moto. Derrière elle, il y a une autre voiture d’où sortent des gardes du corps. Ils se placent tout autour de la voiture noire. Enfin viennent encore deux motards. Et encore plusieurs voitures d’où sortent des ministres.</p>
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<p>Ces ministres ressemblent à des gens normaux mais ils sont ministres. Il n’y a que des hommes et aucune femme. Ils ont l’air fatigués du voyage, comme des gens normaux. Mais ils sont ministres alors ils sourient. Ils tendent les bras devant eux comme pour serrer des poignées de mains. Mais il n’y a encore personne devant eux alors leurs bras sont tendus dans le vide.</p>
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<p>De la grande voiture noire, personne ne sort. Une vitre s’abaisse soudain et quelqu’un fait un signe de l’intérieur de la voiture.</p>
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<p>Sans dire un mot, de façon automatique, le gendarme Guillou descend du toit du camion et s’approche. Il penche l’oreille vers l’intérieur de la voiture noire.</p>
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<p>– Mon invité est-il bien là ?, lui demande-t-on.</p>
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<p>– Oui monsieur le Président, monsieur Poirier est bien là.</p>
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<p>– Parfait. Est-il au courant ?</p>
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<p>– Oui, monsieur le Président.</p>
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<p>– Parfait. Allons-y.</p>
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<p>Julien Guillou claque des doigts en regardant le cabanon. Aussitôt, le gendarme de garde ouvre la porte et escorte Maxime Poirier vers la grande table. Sa place est juste en face du Président. Le gendarme lui dit :</p>
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<p>– Rappelez-vous, monsieur Poirier : vous levez l’index gauche tant qu’il ne faut pas rire ! Et lorsque monsieur le Président peut rire, vous abaisser cet index et vous levez votre pouce droit. Ne vous trompez pas !</p>
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<p>– Oui d’accord, j’ai compris.</p>
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<p>– Et si vous sentez une situation dangereuse, vite, vous vous grattez la tête !</p>
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<p>– Ah ?</p>
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<p>– Oui. À ce moment, le Président a été prévenu : il prendra la parole et dira n’importe quoi.</p>
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<p>– Une dernière chose : mais pourquoi moi ?, demande Maxime Poirier.</p>
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<p>– Vous connaissez bien Fougères. Vous connaissez bien les blagues, vous. Vous êtes un héro monsieur Poirier !</p>
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<p>– Et si le Président a un fou-rire ?</p>
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<p>– Riez aussi ! Que voulez-vous faire d’autre ?</p>
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<p>Alors que le Président marche vers la grande table, la chorale de jazz chante <em>La Marseillaise</em>. C’est réussi ! Tout le monde sourit.</p>
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<p>Surtout Maxime qui a reconnu la voix de Janine. Il est content que mademoiselle Narcis chante bien.</p>
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<h2 id="cest-lheure-du-banquet">C’est l’heure du banquet</h2>
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<p>Quand tout le monde s’est assis, DJ Alisse a lancé la chanson <em>Don’t be shy</em> d’Imany. C’est à la mode.</p>
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<p>Take off your clothes, don’t be so shy.</p>
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<p>Le cuisinier vient de taper une grosse gamelle avec sa louche. C’est le signal. Tout le monde se rue sur le banquet.</p>
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<p>Il faut attraper une assiette et la remplir à raz bord de toutes ces bonnes choses à manger. À ce jeu, monsieur le Président de la République est le meilleur. D’abord parce que ses assistantes ont déjà préparé son assiette. Ensuite parce que tous les invités le laissent se servir en premier. L’inverse ne serait pas poli.</p>
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<p>Quant aux ministres, ils sont heureux de serrer des mains. Ils ont toujours le bras tendu. Les assistantes leur glissent une assiette dans leurs mains et alors ils pensent à manger.</p>
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<p>Ensuite, le rendez-vous des gens importants est la table présidentielle. Bien que les invitations aient été faites depuis longtemps, quelques personnes tentent au dernier moment leur chance de s’y asseoir. C’est le cas du docteur Yasmine Rossi.</p>
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<p>– Après tout, se dit-il, pourquoi ne pas parler de mon projet au Président lui-même ?</p>
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<p>Mais les places sont prises. Il remarque Maxime.</p>
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<p>– Monsieur Poirier, vous êtes finalement venu ?</p>
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<p>Zut, se dit Yasmine Rossi : il y avait donc une place libre !</p>
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<p>Maxime, l’index gauche levé, n’est pas très bavard. Un gendarme en civil est assis à côté de lui et le surveille sans cesse.</p>
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<p>Le Président a fini son assiette. Il doit maintenant faire la conversation.</p>
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<p>– Monsieur le directeur du théâtre, quelle pièce joue-t-on à Fougères en ce moment ?</p>
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<p>– C’est une farce, monsieur le Président.</p>
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<p>L’index gauche de Maxime est toujours levé. Le Président prend bien soin de ne pas rire.</p>
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<p>– Ah, une farce, mais laquelle ?</p>
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<p>– Il s’agit d’une parodie du <em>Bourgeois gentilhomme</em> de Molière. La pièce s’appelle <em>Le Bougeoir de la gentille bonne</em>.</p>
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<p>Maxime lève brusquement son pouce droit. Le Président éclate alors de rire. Et tout le monde de faire comme lui.</p>
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<p>– Et vous chère madame Lebrâme, avez-vous vu cette pièce ? Qu’en pensez-vous ?</p>
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<p>Noëlle Lebrame panique soudain. Elle regarde son coach Maxime et le supplie du regard. Puis elle se lance :</p>
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<p>– Ah-ah-ah ! Hi-hi-hi ! Chanter, chanter ! Hu-hu-hu…</p>
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<p>– Vous avez raison, c’est je crois l’heure de vous entendre chanter ! Où est la chorale de jazz ?</p>
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<p>C’est au tour de mademoiselle Narcis de regarder, paniquée, Maxime. Celui-ci se sent impuissant, il hausse ses épaules. Puis il se gratte la tête.</p>
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<p>Le Président a compris et change complètement de sujet :</p>
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<p>– Allons, monsieur Machécoulis, que fait-on maintenant. Est-ce l’heure du concours agricole ?</p>
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<p>– Non, c’est l’heure du bal, monsieur le Président. Dansons !</p>
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<p>Et sur un signe, DJ Alisse lance la musique.</p>
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<p>Le Président se tourne alors vers mademoiselle Narcis :</p>
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<p>– Voudriez-vous m’honorer de cette danse, mademoiselle ?</p>
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<p>Une invitation à danser avec monsieur le Président de la République ! C’est très très très inattendu ! L’émotion de Janine Narcis est vive. Très très vive !</p>
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<p>Elle tombe dans les pommes, elle s’évanouit.</p>
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<p>Edgar Machécoulis se précipite à son secours. Il retire le foulard coloré qu’il a autour du cou. Il éponge le visage de Janine qui est en sueur. Bientôt, elle reprend ses esprits. Elle se relève. Monsieur Machécoulis glisse le foulard mouillé dans sa poche.</p>
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<p>À ce moment, le Président, qui danse avec madame Lebrâme, passe à côté.</p>
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<p>– Vous allez mieux mademoiselle ? Tant mieux ! Mais monsieur le maire, s’écrie-t-il, vous êtes venu sans cravate ni nœud papillon ? Mais c’est terriblement impoli !</p>
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<p>Edgar Machécoulis est désespéré par la remarque du Président. Son avenir de député est sans doute compromis !</p>
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<h2 id="cest-lheure-de-la-gloire">C’est l’heure de la gloire</h2>
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<p>Le concours agricole s’est terminé alors que le bal battait son plein. Et maintenant, c’est l’heure de gloire pour l’animal gagnant.</p>
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<p>Il s’agit d’un goret, luisant et très gros. Il s’appelle Gabin. Son éleveur monsieur Picard l’a nommé ainsi en référence à l’acteur Jean Gabin qui dit dans un film une réplique célèbre :</p>
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<p>Tu as de beaux yeux tu sais !</p>
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</blockquote>
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<p>Et oui, Gabin a de beaux yeux de cochon. Son regard est presque timide.</p>
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<p>Comprend-il qu’il va bientôt venir sur scène, sous les projecteurs ? Comprend-il qu’il va être applaudi ? Ce n’est pas facile de savoir ce que pense un cochon ! Gabin cligne de l’œil. Il ne se sent pas très bien. Il tremble et ses gros jambons tressaillent. Il semble demander de l’aide autour de lui.</p>
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<p>Tout près de lui, il y a son éleveur monsieur Picard. Mais celui-ci est dans les nuages. Il est content que Gabin a gagné le prix. Il ne se soucie plus de ce qui arrive autour de lui.</p>
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<p>Soudain tout le monde panique : le cochon s’agite et commence à pousser des cris ! Qui peut aider ?</p>
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<p>– Y a-t-il un vétérinaire dans la salle, demande-t-on ?</p>
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<p>– Non, mais il y a le responsable de l’hôpital, le docteur Rossi !</p>
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<p>– Ah, monsieur Rossi, venez vite !</p>
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<p>Le docteur Rossi s’approche de Gabin. Il ne sait pas comment s’y prendre.</p>
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<p>– Allons, se dit-il. Un cochon ne doit pas être très différent d’un humain ! Je vais appliquer ma nouvelle méthode…</p>
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<p>– Alors cochon Gabin, on tremble ?</p>
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<p>– Oui, je tremble, répond le docteur Rossi à la place de Gabin.</p>
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<p>– Tu tremble de peur, c’est ça !</p>
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<p>– Non, de joie bien sûr. J’ai gagné !</p>
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<p>– Est-ce que ça te gratouille ?</p>
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<p>– Oui, j’ai bien envie de m’enfuir !</p>
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<p>Bref, le faux dialogue est un désastre. D’autant plus que Gabin n’apprécie pas du tout les tapes du docteur sur son dos et derrière les oreilles. Et Gabin n’aime pas non plus le ton de la voix de cet homme. Gabin n’aime rien chez Yasmine Rossi !</p>
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||||
<p>Alors, Gabin se fait la malle, il se tire, il s’enfuit. Il profite que la barrière est ouverte et il court droit devant.</p>
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||||
<p>Ses 350 kilos en folie provoquent une belle panique sur la piste de danse ! Devant Gabin, les couples se séparent. Tout le monde court et cherche à se protéger de l’animal. Une nouvelle danse s’invente aujourd’hui ! Une drôle de danse qui deviendra célèbre, c’est sûr !</p>
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||||
<p>Et, soudain, tout le monde se fige. Un duo s’est formé au milieu du bal : face à face se trouvent monsieur le Président et Gabin le cochon. Leurs regards se croisent. Entre eux deux, il se tisse une relation. Il sont surpris et ils ne bougent plus. Chacun se reconnaît dans l’autre, le cochon se voit en Président. Le Président se voit en cochon. Tous deux sont flattés du regard admirateur de l’autre.</p>
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||||
<p>Mais le goret souffle bruyamment et il reprend sa course folle !</p>
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||||
<p>Il sort de la halle et va percuter des tables, les cuisines et un camion. Le gendarme Guillou, qui s’était endormi devant ses écrans, se réveille. Sans réfléchir il ouvre la porte de son camion. Il se retrouve nez-à-nez avec Gabin, nez-à groin plus exactement !</p>
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||||
<p>Ni une ni deux, Guillou empoigne sa bombe de gaz lacrymogène et s’apprête à asperger le cochon.</p>
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||||
<p>– Julien, non ! Attendez !</p>
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||||
<p>Maxime Poirier s’est précipité. Il tient de ses deux bras tendus la nappe de la table présidentielle. S’approchant du cochon, il fait de la nappe un grand paravent qui isole Gabin du bruit et des gens. En même temps, il lui parle d’un ton très rassurant.</p>
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||||
<p>Gabin se calme. Il ne voit plus rien de la panique et de l’agitation. Il entend la voix rassurante de Maxime :</p>
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||||
<p>– C’est cela, redresse-toi sur tes jambons. Arrête de trembler. Sois fier, tu es le plus beau cochon de la région ! Dans tes beaux yeux, je vois que tu comprends la bêtise de tout ces gens qui ne savent plus rien. Ils ne savent plus qui ils sont ! Ils veulent tous et toutes être quelqu’un d’autre. Alors bien sûr qu’ils n’y arrivent pas !</p>
|
||||
<p>Gabin semble avoir compris. Il redresse sa tête immense. Il oriente ses jolies oreilles pointues vers Maxime, cet homme qui murmure si doucement :</p>
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||||
<p>– Toi, tu n’as pas hésité à être un bon cochon.</p>
|
||||
<p>Gabin agite sa queue.</p>
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||||
<p>– Il est bien content !, s’exclame monsieur Picard. Il caresse Gabin, ces deux-là sont heureux de se retrouver.</p>
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||||
<p>– Monsieur Poirier, vous avez le don de savoir parler aux cochons. Votre fortune est faite dans la région !</p>
|
||||
<p>– Ça dépend, intervient soudain le Président de la République. Monsieur Poirier acceptera peut-être de venir avec moi à Paris ? La semaine prochaine, vous pourrez être utile avec moi à la grande réunion des Présidents européens !</p>
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||||
<p>Mais toute la population de Fougères s’est groupée autour de Gabin, monsieur Picard, monsieur le Président et de Maxime Poirier, le coach à la mode :</p>
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||||
<p>– Ah non, s’exclament le docteur Rossi, madame Lebrâme et le gendarme Guillou, on garde Maxime ici à Fougères !</p>
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||||
<p>– Ah oui !, crie Janine Narcis. Elle rougit car tout le monde l’a entendue !</p>
|
||||
<p>Maxime Poirier s’exclame :</p>
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||||
<p>– Mais alors, promettez-moi de restez vous-même ! De ne plus chercher à devenir des femmes parfaites et des hommes parfaits !</p>
|
||||
<p>– Oui, oui ! Nous promettons, nous promettons !</p>
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||||
<p>Maxime Poirier n’a donc plus de souci à se faire pour son avenir de coach.</p>
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<p>Pardon : son avenir de “cotche”.</p>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>2022-11-03</time>
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<p>Textes en français simple.<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/en-francais-simple/">Read more...</a></span>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>2022-08-08</time>
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<p>Mes essais pour la scène.<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/theatre/">Read more...</a></span>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>2020-12-22</time>
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<p>Un recueil tout à fait spécial, non fini.<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/la-eussent-du-etre-des-amis/">Read more...</a></span>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>2020-12-22</time>
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<p>Des nouvelles écrites au fil du temps et des occasions.<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/">Read more...</a></span>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>2020-12-22</time>
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<p>Poésies et paroles de chansons en français.<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/">Read more...</a></span>
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<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/la-eussent-du-etre-des-amis/la-eussent-du-etre-des-amis/">Là eussent dû être des amis</a></h3>
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<p>Pour Nicolas Giacometti.
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Samples de J. P. Jacobsen 1
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Là eussent dû être des amis
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De ces grands amis d’un jaune pâle.
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Ils eussent dû se tenir accoudés au comptoir, silencieux, laissant négligemment descendre leur délicat visage vers les ornières du plancher.
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Et donnons-leur le subtil et fugace parfum de la compassion, chaleureux comme celui de pensées conçues en leurs rêves. Ou encore eussent-ils dû être tapageurs, ces amis ?<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/la-eussent-du-etre-des-amis/la-eussent-du-etre-des-amis/">Read more...</a></span>
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<description>Latest blog posts from Rechampir, l'édition.</description>
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<title>Rechampir, l'édition. - Là eussent dû être des amis </title>
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||||
<h1 class="page-title">Là eussent dû être des amis</h1>
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<p>Pour Nicolas Giacometti.</p>
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<p>Samples de J. P. Jacobsen <sup id="fnref:1"><a href="#fn:1" class="footnote-ref" role="doc-noteref">1</a></sup></p>
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<p>Là eussent dû être des amis</p>
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<p>De ces grands amis d’un jaune pâle.</p>
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<p>Ils eussent dû se tenir accoudés au comptoir, silencieux, laissant négligemment descendre leur délicat visage vers les ornières du plancher.</p>
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<p>Et donnons-leur le subtil et fugace parfum de la compassion, chaleureux comme celui de pensées conçues en leurs rêves. Ou encore eussent-ils dû être tapageurs, ces amis ?</p>
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<p>Peut-être.</p>
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<hr>
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<p>L’action pourrait se dérouler au sein de la Petite Passe tranquille, maison dont j’ai déjà eu l’occasion d’écrire ailleurs la vie, la mort, l’étrange existence que nous y avons menée. Il faudrait peut-être réaffecter l’endroit, lui donner quelques détails pour en faire un décor qui vaille le coup.</p>
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<p>Un lieu-besoin pour un théâtre-proverbe.</p>
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<p>De la même façon, des personnes auxquelles nous pensons, il s’agirait de n’en prendre qu’une partie, de telle sorte qu’ils puissent devenir des personnages de théâtre-proverbe, et pas plus. Surtout pas plus.</p>
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<p>Ainsi dessiné le lieu, ainsi réduits les acteurs.</p>
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<p>Nous pouvons imaginer : c’est bien peu de choses, eu égard au résultat visé.</p>
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<hr>
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<p>Tout est gris et vert, une longueur de zinc, comme un quai vide de Recouvrance, endroit sec où des auréoles feraient souvenir, où tant sont venus, d’où tant sont repartis, à Brême Loïc, Vincent vers Niamey ou Thierry venu de Saint-Malo. On s’y accouderait plutôt aux coins martelés, avec vue sur les humbles petits clous à tête plate quasiment alignés qui enforcent la tôle sur le comptoir, vieil étal de l’ancien boucher du village, M. Roger. Lieu d’arrivée et de en-partance, exactement juste en face d’un profond miroir mité qui garde l’image de qui est venu, de qui revient et retrouve là sa gueule éternelle. C’est là qu’eussent dû se tenir ces amis et ils eussent dû se pencher précisément à cet endroit où le dehors peut se voir, fenêtre-tableau du monde sur le mur jaune où se vantent par ailleurs des apéritifs et des guerres coloniales. Les croisées de la fenêtre découpent la vue en une mosaïque d’images, deux ou trois ciels et mers bleu-vert, des fruits orange et le chemin. Immobile chemin d’un bord de mer à quoi ou à qui on adresse un regard, un failli salut et des pensées qu’on tait à l’aide d’un hochement de tête alors qu’un voyageur, jeune, déjà las et poussiéreux y passe – il est parvenu bien au-delà, au moins d’une lieue, d’où il voulait aller.</p>
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<p>À quoi songe-t-il ?</p>
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<p>Les bancs, les tables, les tabourets semblent sortir des planches, il y a partout des caches pour le souffleur du théâtre-proverbe. Le bois est entendeur, absorbeur, meubleur d’emblée, il connaît la chanson et renvoie les hommes à ce qu’ils sont : des personnages, des gens qui vont à la cave sortir une bouteille, la posent, la boivent, des bouche-trous, des remplaçables – bien que nous pensions à des gens précis.</p>
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||||
<p>Des guerres, des Glorieuses, des révolutions auraient laissé passer des couleurs : ciment tiède, formica moderne, métal-usé, le brun du charbon, le bleu-blanc d’un paquet de cigarettes, la noire usure de la cire. Des livres traîneraient, oui, sûrement il en traînerait.</p>
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<hr>
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<p>Du chemin immobile, il ne faudrait garder que son inlassable faculté à venir de, à s’en aller vers, le pouvoir qu’il a d’être oubli ou obsession, un chemin comme une porte que chacun franchit d’une manière bien à lui. Un passage secret gardé par un épineux, d’un côté, une bouée en béton, de l’autre. Le doute du paysage : serait-on au bord d’une vasière, le long d’un aber à marée basse ? Le large est-il derrière cette pointe, en face, ou bien vient-il baigner lui-même ces rochers à naufrage, sans formes ? Le chemin hésiterait au-devant de la maison, rotonde de questions en suspens, peut-être un banc pour le voyageur.</p>
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<p>Au sol de cet espace rond s’imposerait du béton, défait dans sa hauteur mais solide au roc, du fer encore à rouiller pris dedans. Günter a vécu là. Tellement de questions qu’il n’a pas pu résoudre ! Il fallait surveiller, Günter s’est enterré au cœur du problème.</p>
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<p>La maison a quant à elle abandonné ce rôle il y a bien deux siècles, lorsque Jean Valletaille y est mort.</p>
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<p>Sa mauvaise façade plisse deux yeux, face au vent, une porte verte à l’encoignure, protégée par une petite hauteur en granite. Elle grince mollement. Le voyageur entre, en songeant. Il y a une odeur de cantine.Les personnages : des pages, des rois. Ils pourront échanger leurs rôles comme on battrait les cartes, des figures, des brelles tout pareil. Taper le carton pour voir ce qu’il en sort, voilà du théâtre-proverbe, un talon d’Achilles posé sur la table, sans discuter.</p>
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<hr>
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<p>Ce serait un après-midi de Saint-Jean que le voyageur passerait la porte, ses chaussures de ville faisant soudainement bruit sur le plancher. Hésitation-silence – quelques pas finissant en une chaise tirée. Le décor retrouve sa fixité.</p>
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<p>Entre le bois et les personnages, il y a le tenancier. Imagine-le tel que sans lui le bois aurait le juste trop d’importance qui ferait de la pièce un lit clos, un espace pour asthmatique. Être observateur : remarque la patine au coin du comptoir où sa vie passe, l’usure des coudes sur la petite table du fond où il écoute parler son ami Pierrot, la légère déformation de la chaise où il dort, la marque de l’effort à tirer la trappe de la cave. Ce sont les indices d’un corps qui s’est arrêté un jour à la Petite Passe tranquille et qui n’en a plus bougé. Ce tenancier peut te paraître flou, un peu âgé, on le sent toujours un peu en arrière de là où il se tient physiquement – lui dirait « un peu plus en avant ».Quelqu’un qui s’arrête ne l’étonne en rien. « Qu’est-ce vous voulez ? » est une question qu’il ne poserait pas. Sans bruit véritable, il empoigne la bouteille, chope un verre et apporte le tout sur la table du voyageur qui saura bien s’en débrouiller.</p>
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<p>– « Toujours une chose en face de l’autre », voilà le vers auquel je songeais, songe à nouveau le voyageur en se débrouillant avec les verres.</p>
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<p>Tant et si bien qu’il exaspère sa solitude.</p>
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<p>Dans la porte du fond pourtant vient la foule des personnages auxquels nous pensons.</p>
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<p>Au tenancier, l’un d’eux :</p>
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<p>– Où sont donc partis les habitués ?</p>
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<p>– C’est la Saint-Jean, ils sont tous de l’autre côté de l’eau à boire le vin nouveau.</p>
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<p>– Et toi, quel nouveau vin as-tu pour nous ?</p>
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<p>– Toujours le même, celui de Simon Tanner !</p>
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<p>– Va pour celui-ci, puisque c’est toi qui le choisis.</p>
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<p>Il y a des bruits alors dans ce lieu tranquille, mais songe à leur réalité particulière : le tenancier tire sa chaise, au son du plancher il trouve sa place à tirer la trappe, on entend le dos forcer tandis qu’il se glisse sous la planche. L’humidité de la cave a le bourdon paisible d’une réserve à jamais inépuisable, la terre battue sonne comme la sagesse. Comprends que pour ceux du plancher d’en-dessus, ces bruits seraient différents : pour les uns, l’industrie humaine à savoir préparer les adjuvants du bonheur. Pour le jeune citadin attablé, la désespérante frappe de la pluie sur un toit de campagne.</p>
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<p>Car il pleuvrait, dehors.</p>
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<p>L’entrechoque des bouteilles. Les seconds rôles auraient apprêté : Duralex sur la nappe, tiré la table dans l’espace vide du centre de la pièce, du poivre sorti auprès des œufs durs du comptoir. Tout est là pour la première scène, bien que toi tu saches qu’il y en a eu d’autres avant. C’est à un dimanche que tu as à faire, les jours de la semaine ne sont qu’intermèdes pour ces Indiens.</p>
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<p>Ce sont de joyeux drilles, sans cesse à se moquer, ayant la faculté et la connaissance pour déjouer tous les pièges du monde. Ils ont accès à des écrits mystérieux, ce sont des hommes qui peuvent. Ils convoquent lorsqu’ils parlent toute une cour incroyable de clients, de figures, des hommes et des femmes encore plus supérieurs dont ils font dire des choses et des choses exactes. Même leurs silences sont des bribes de vie enviable. Combien de temps doivent-ils passer dans leur atelier secret pour fondre l’or et l’argent de leurs pensées effrayantes ! Par quel mystère ne brillent-ils pas comme des soleils par ce temps pluvieux ? La conversation se mêle au vin et le vin se mêle aux pensées et les pensées se mêlent au temps : tout cela est bon et résistant à l’usure. Et plus les dieux parlent, plus le jeune homme s’efface. Sa jeunesse lui pèse.</p>
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<hr>
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<p>Dans un lieu différent, des conversations animées : un salon en plastique où se côtoient des icônes, où des mains se superposent et des paroles sont tenues tranquilles au-dessus de verres colorés. On y joue une belote d’attouchements, écharpe blanche contre écharpe rouge, col Mao s’inquiète de chemise écrue, chaussures anglaises s’amourachent de chignons espagnols. La moquette est très regardée, les murs s’éloignent. Univers mou en forme de ballon jetable, cependant increvable. Un adolescent étrange dédaigne déjà la fête du jour. Il trimballe sa mine et n’est pas loin de ressembler à un second voyageur qui se promènerait le long d’une eau pour finalement passer une porte, ses chaussures de ville faisant soudainement bruit sur le plancher. Hésitation-silence – quelques pas finissant en une chaise tirée.</p>
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<p>Quelle certitude a place en ce lieu ? Il s’assoit ce jeune homme non loin de l’autre jeune homme.</p>
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<p>Physiquement, il est une rose belle de regrets.</p>
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<p>Moralement, c’est une toundra, au raz des pâquerettes.</p>
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<p>Un jeune homme, c’est un intrus ; deux, c’est une foule qui envahit et qui fait résonner les planches d’une façon singulière aux oreilles des hôtes. S’effaçant encore un peu plus dans le bois, le tenancier va chercher un autre bouteille et les habitués observent et écoutent cette foule de voyageurs échoués là :</p>
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||||
<p>les deux se rapprochent l’un de l’autre, comme des touristes ayant été aux mêmes endroits. Ils le font avec fièvre. Ils se reconnaissent une même fougue qu’ils détestent tous deux et dont ils se débarrassent en trois mots deux hochements de tête.</p>
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||||
<p>– Je comptais me rendre au bal de la Saint-Jean, dit le premier jeune homme, m’amuser, danser et ce genre de choses. Et puis j’ai songé et me voilà rendu ici.</p>
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<p>– J’ai quitté la fête comme ça, reprend le second jeune homme.</p>
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<p>Les hasards d’être là les étonnent et rien ne leur paraît sûr, sauf qu’ils ne verront pas la fin de leur jeunesse. D’autres la vivront à leur place. Ce sont deux perdus qui sont dans l’exact sentiment de n’avoir pas visé juste, la cible manquant à l’appel. Voilà précisemment pourquoi le théâtre-proverbe prend soin de ne pas confondre personnages et jeunes voyageurs. Ne t’étonne pas !, c’est la force des personnages d’être par définition des gens qui ont visé juste.</p>
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||||
<p>Et vois comment l’histoire avance sans bruit car, pourtant tout ce qui vient de se dire, mystère encore plus mystérieux, voilà que les rois ne seraient pas fatigués de parler encore, de reprendre à zéro de vieilles conversations. Leurs rêves prennent parfois la forme de jeunes voyageurs. Eux qui sont les gardiens de plaines fertiles se rêvent certains jours barbares impétueux ravageant leur propre domaine. Et puisqu’ils se rêvent ainsi, pourquoi ne se changeraient-ils pas, eux les rois, en sans-atouts, en valets ? Alors ça parle, ça parle.</p>
|
||||
<p>Un oui et un non général, dictions et contradictions, tout et rien, une clameur qui les fait se taper sur l’épaule, personnages et voyageurs, comme de vieux amis. C’est le soir des grandes tornioles.</p>
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<p>Mais pourtant l’on ne saura rien de la solitude de l’un, ni de la joie de l’autre :</p>
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<p>l’un se sent pâlir d’un coup, sa soixantaine le rend soudain fragile comme du verre. C’est idiot sans doute, mais c’est ainsi, il sait bien qu’il faut s’y habituer ;</p>
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||||
<p>l’autre dit des conneries, il retrouve la joie innocente des cafés étudiants et ça l’enthousiasme. Pourquoi tout est si sérieux, pense-t-il soudain ?</p>
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||||
<p>sa dame le regarde et se dit Comme il est beau !, jusqu’à quel point j’ai envie de le connaître sous toutes ses coutures ! Et elle-même pense soudain à sa pauvreté à elle, comment se fait-il qu’il m’aime, lui ? Elle se ressert du vin et songe à ses enfants, à tout ce qu’elle pourrait faire aussi ;</p>
|
||||
<p>en voici un qui tressaille, un autre encore dit que tout est à refaire, et que seuls les gens de bonne volonté… La foule est là, mais tout ce qu’elle est est peu à peu absorbé par le bois du lieu, qui seul gardera mémoire de ces bouche-trous, de ces gens, comme déjà par le passé Jean Valletaille, Günter, Martin Roger, Pierrot, Loïc, Vincent, Thierry ou même Simon Tanner.</p>
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<hr>
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<p>Ainsi tout passe et nous n’avons pas parlé d’amitié. Tout au plus du côtoiement. C’est déjà beaucoup. Le tenancier est fatigué. Il essuie les verres et regarde sa gueule dans le miroir mité. Derrière lui, rien, le cadre vide de la fenêtre.</p>
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||||
<p>Un voyageur s’engage vers le lointain. Le chemin ondule sous ses pas.</p>
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<p>La fenêtre :</p>
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<p>c’est là qu’eussent dû être des amis et ils eussent dû se pencher avec la délicatesse des —-roses sur le chemin et poursuivre de leur regard le jeune homme qui s’y éloigne.</p>
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<section class="footnotes" role="doc-endnotes">
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<hr>
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<ol>
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<li id="fn:1" role="doc-endnote">
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||||
<p>Pour ceux chagrins du procédé, je dis que parmi des textes à sauver d’une apocalypse, je choisirais cette nouvelle de Jacobsen, <em>Là eussent dû être des roses</em>. De ceci, je tire l’obligation de me servir de ce texte.Là eussent dû être des amis. <a href="#fnref:1" class="footnote-backref" role="doc-backlink">↩︎</a></p>
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</li>
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</ol>
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</section>
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<title>Rechampir, l'édition. - L'épuisement </title>
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<h1 class="page-title">L'épuisement</h1>
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<p>En juin 2021, Boonie Larose contemplait les cèdres immémoriaux de Vancouver. L’écran de son ordinateur se rafraîchit soudain, laissant de nouveau lire la page Wikipédia où s’écrivait sa biographie, la liste de ses livres à succès et la vie trépidante du héros de ceux-ci, Chas Cooper.</p>
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<p>Chas Cooper, l’Arsène Lupin du Pacifique, s’évadait toujours de quelque part à chaque épisode. Ce simple ressort d’intrigue, Bonnie Larose l’avait sorti des feuilletons français du début du vingtième siècle sans imaginer que, cent quarante livres plus tard, les lecteurs et les lectrices en redemanderaient encore. Son éditeur monsieur Laverdure était ravi et généreux avec Larose mais il exigeait en retour une grande régularité de parution et il fallait sans cesse imaginer des aventures inédites pour que Chas Cooper continue à vivre – pardon : à s’échapper.</p>
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<p>Mais il y avait aujourd’hui ces encyclopédistes du faux raccord, ces compulsifs du détail, ces biographes du temps réel, ces spécialistes de la ligne du temps, <em>ses fans</em> : les internautes.</p>
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<p>Ils étaient nombreux, ils étaient opiniâtres, ils étaient insomniaques. Hors de toute mesure, hors du sens commun, ils aimaient Chas Cooper de façon compulsive : la vie du héros était reconstituée mois par mois, semaine après semaine, jour par jour. Il s’évadait à telle heure, courait, tombait dans ce piège là-bas et enfin se libérait ici, précisément au lever du jour (calculé sur le fuseau horaire). Et ces fans recousaient les aventures les unes avec les autres afin qu’évasions et pièges constituent un <em>continuum</em> d’une cohérence à laquelle Boonie Larose n’avait jamais lui-même pensé.</p>
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<p>Ce matin, l’auteur implorait les cèdres immémoriaux de lui indiquer quelle place il restait à Chas Cooper dans sa propre vie. Et les forums spécialisés lui répondirent : cette journée du 12 octobre 1961. Celle-ci restait libre.</p>
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<p>Boonie Larose dessinait distraitement ces cèdres rouges de Vancouver sur la lettre de son éditeur arrivée ce matin même. Monsieur Laverdure lui rappelait qu’une nouvelle évasion de Cooper, sous la forme d’une <em>nouvelle</em> justement, était attendue urgemment en Bretagne (France) par la revue <em>Rechampir</em>. Comment allait-il s’en sortir cette fois ? Évidemment pas d’une pirouette, Larose s’y était toujours refusé. Chas Cooper était franc, réel et trop héroïque pour ce genre de bassesse.</p>
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<p>Larose soupira profondément trois fois de suite. Puis, pour la dernière fois concernant Chas Cooper, il se résolu à grimper l’escalier de son imagination. Ces marches funestes menaient droit à une porte vitrée sur laquelle étaient inscrites en gros et noir :</p>
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<p>Hôtel du 12 octobre 1961, W E L C O M E.</p>
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<p>– J’ai réservé la chambre, murmura-t-il.</p>
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<p>– Vous la voulez comment ? Des meubles, un lit et des chaises et combien ? La tendance : plutôt rose sexy ou gris international ? Blues d’hôtel pour homme seul ou vert mon canard ? Un seul jeu de serviettes suffira ou vous pensez inviter quelqu’un ? Souhaitez-vous un vigile à demeure, par créneau, la caméra vidéo ou la serrure intelligente ? Vous compté-je la TV et alors combien de chaînes ? Espérez-vous rêver, écrire ou avoir une insomnie ? Souhaitez-vous pour l’un de ces risques souscrire une assurance ?… Il faut me répondre monsieur… Monsieur ?</p>
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<p>– Je ne sais pas. On a réservé la chambre pour moi, répondit Larose.</p>
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<p>– Ah, je vois… C’est à quel nom ?</p>
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<p>– Chas Cooper. Euh,… Je viens juste de fuir Denver et demain, hé bien je… Je repars vers la prison de Dallas. Ma vie est un peu comme ça, vous voyez, aventureuse… C’est comment votre prénom ?</p>
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<p>– Josie. Mais n’essayez pas de jouer avec moi, ça ne prend pas. Voulez-vous envoyer un télégramme à ce monsieur Larose pour confirmer votre présence ce soir ? Ça ne coûte qu’un dollar et c’est un service apprécié, monsieur…</p>
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<p>– Oui, oui. Envoyez : “Bien arrivé. Tout va bien se passer.”</p>
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<p>– Je mets “1,000 baisers” ou “T’aime” à la fin ? Ce sont des choses qui se disent…</p>
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<p>– Non, non merci, je ne dis pas ces choses… Josie.</p>
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<p>– Bienvenue au club monsieur ! Voici votre clé, le petit déjeuner est au maximum à neuf heures. C’est Joe qui fait la nuit.</p>
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<p>Le Club ! Boonie avait lu ce genre d’histoires de fans complètements accros à leur héros. C’étaient des maniaques tellement à la limite de la folie qu’il s’y arrêtaient au bord et la contemplaient en jouissant. Parfois ils se constituaient en tribus ou en clans et ils devenaient alors de redoutables adversaires des auteurs de fiction.</p>
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<p>Les plus raisonnables – et les plus nombreux heureusement ! – écrivaient à leur tour des <em>spins</em>, des <em>mash up</em> ou des <em>fans series</em>. Les plus furieux compilaient les erreurs sur des forums sans fin ou discutaient du <em>sens caché</em> des épisodes et, au-delà, de la <em>vraie signification réelle</em> de toute l’architecture fictionnelle de la série. Au sommet de cette aristocratie se posaient les universitaires qui exerçaient le Droit de Critique dans des livres peu vendus et des colloques miteux – mais Chas Cooper leur était invisible tant il rampait le plus souvent sur le sol du succès populaire.</p>
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<p>Restait par contre ces Chevaliers blancs de Wikipédia. Ceux-là préservaient volontairement des espaces libres à l’auteur, l’autorisant à résoudre lui-même une difficulté de son propre scénario ou l’obligeant à conter ces jours inoccupés dans la chronologie du héros – car un héros ne prend pas de vacances, c’est bien connu. En gravissant les marches funèbres de l’Hôtel du 12 octobre 1961, Boonie Larose était convaincu d’être pris dans un des pièges à la merci d’un de ces groupes de pervers. Mais enfin, qu’en voulaient-ils à sa prose ? N’avaient-ils donc pas de meilleure cause à leur activisme ?</p>
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<p>Lorsque Boonie entra dans la chambre mentale du 12 octobre 1961, il n’y vit d’abord que des objets hétéroclites. Il ne parvint pas à ouvrir la crédence du volet et se résolu à rester là, debout, hésitant, comme après une bonne cuite. Bon sang, qu’avait-il bien pu se passer hier ? Il prit d’un geste brusque le <em>Daily Denver</em> daté de la veille et fourni gracieusement par la direction de l’hôtel sur le guéridon de l’entrée.</p>
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<p>“<em>MAGNOLIA HÔTEL: CHAS WAS HERE! Show biz trick robbery but Cooper escaped again</em>”</p>
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<p>C’était le 117e opus écrit par Larose (<em>Magnolia’s robb and Chas was in</em>), oui. Mais quel était donc l’épisode de Dallas ? Pourquoi ces bottes mexicaines dans la chambre avec une facture d’un <em>cow boy store</em> de Santa-Fe ? Le Nouveau Mexique était pourtant depuis longtemps un État que Chas Cooper évitait, dû ses antécédents là-bas. Les bottes disparurent de la vision hallucinée de Larose. Le passage par l’Oklahoma était la seule solution possible – voilà que Boonie raisonnait soudain comme les tarés de Wikipédia ! Mais c’était cela bien sûr : il avait coupé à travers, franchi successivement le Cimarron, la North Canadian, la Canadian en amont du lac, il avait évité Amarillo – tout cela en huit heures – à pied, moto, barque et aéroglisseur – et ce matin il créchait donc à Plainview.</p>
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<p>La lumière envahit la chambre à travers les volets à demi ouverts. Boonie Larose y voyait désormais clair. À Dallas, soixante bouquins plus tôt mais bien le lendemain de ce 12 octobre 1961, Chas Cooper allait s’évader du parloir d’un commissariat de Dallas et filer sur la East Northwest Highway. Ce pouvait paraître comme un sacré voyage dans le temps pour Chas Cooper, mais Larose n’avait jamais fait attention à faire vieillir son personnage. Chas était éternellement jeune – il le fallait physiquement, à la fois pour les évasions acrobatiques et les conquêtes féminines que Boonie fantasmait sans jamais les écrire – et Cooper était très vieux aussi tant le héros avait de l’expérience et de la ruse.</p>
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<p>Boonie Larose déplaça la petite table à côté de la fenêtre, il avait ainsi devant lui la chambre entière inondée de la lumière du matin. Il attira devant lui les feuilles à en-tête de l’Hôtel – était-ce possible qu’un tel sans étoile dispose de son propre papier de correspondance ? La première chose qu’il fit fut de défaire les draps du lit et d’en faire sortir Chas Cooper nu. La deuxième chose consista à hésiter s’il devait supprimer les occurrences répétées du verbe <em>faire</em> dans sa phrase – il décida qu’une grande partie de son lectorat parlait ainsi (<em>do de ding ya oud to do</em>) et que le traducteur vers le français se débrouillerait de toute façon. (<em>NdT : J’ai laissé, désolé.</em>)</p>
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<p>Chas avait repéré les cuisines derrière le dos de Josie la réceptionniste – qui était poupoune d’ailleurs, il la devinait facilement corruptible si le besoin s’en faisait sentir. Il appela d’ailleurs la réception mais ce fut un gros Black qui répondit aimablement. Cooper voulait juste savoir si le bruit dehors allait le maintenir éveillé longtemps, Joe savait-il de quoi il en retournait ?</p>
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<p>– Oh, reposez-vous monsieur, je suis désolé. Il y a dehors trois voitures de police et je crois le FBI, des <em>men in black</em>. Mais pas d’inquiétude, tout cela va finir très vite lorsqu’il se rendront compte de l’erreur….</p>
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<p>Chas savait qu’il n’y avait pas confusion. Il fixa son <em>holster</em> sous sa chemise et enfila les bottes de <em>cow boy</em> un jour achetées à Santa-Fe en prévision d’une situation comme celle-ci, prenant bien soin de glisser la facture dans son portefeuille parmi ses faux papiers d’identité. Il colla le carton d’emballage sous les talons et sous les bouts ferrés afin de rendre silencieuse sa démarche. Mais au moment d’enfiler son cher vieux blouson d’aviateur et d’empoigner son sac, il fut surpris du poids. Il resta un moment interloqué alors que déjà des pas de <em>rangers</em> se faisaient entendre dans l’escalier… Il prit néanmoins les quinze secondes nécessaires à l’inspection de ses poches et du sac, faisant là preuve de son sang-froid légendaire – c’est l’adjectif qu’employa Boonie Larose sans en être particulièrement content.</p>
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<p>Les plans étaient dans la doublure en mouton et dans le sac le matériel. Tout était prêt pour le <em>Coup d’audace à Dallas</em> (opus 57) demain le 13. Et à quinze heures sonnantes, Chas Cooper sortait par les cuisines de l’hôtel à l’insu des autorités, un petit sourire au lèvres. Garée au coin de la rue, la jolie Fiat rouge de Josie avait son moteur allumé…</p>
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<p>Novembre, les vieux cèdres de Vancouver gouttaient la pluie du Pacifique. Il était midi et Boonie se versait un verre de givry qu’il comptait déguster en découvrant le numéro spécial titré <em>Nos cousins</em> de la revue <em>Rechampir</em>, tout juste reçu par la poste. C’était de la bonne facture, un travail éditorial soigné pourtant sans ostentation. L’ensemble était flatteur et la dernière aventure de Chas Cooper ne déparait pas malgré le ton très littéro-littéraire du reste. Larose lut avec un grognement de satisfaction la présentation de son œuvre rédigée par l’éditeur de la revue. Et puis il y eut cette phrase :</p>
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<p>“Rechampir est très honorée de recueillir dans ses pages l’une des dernières aventures de Chas Cooper. En effet, Boonie Larose en a presque fini avec son personnage si populaire. Pour les fans, l’ensemble des aventures et des évasions de Chas Cooper est consultable à partir de cette page Wikipédia…”</p>
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<p><em>Une des dernières</em>, <em>presque fini</em> : qu’est-ce que cela voulait bien devoir signifier ? Ça n’allait pas recommencer ? Boonie se sentait épuisé. Il pensait avoir mis un point final à toute cette histoire absurde, cette fiction dans laquelle un héros populaire devait atteindre un point de complétude absolu ! Il avait été si faible et lâche de répondre à cette injonction de Laverdure, à cette foutue revue et à ces idiots de fans !</p>
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<p>Et encore ce serait quoi cet <em>épuisement</em> si cher à Perec ? Aboutissement, réussite ou échec absolu de la fiction à inventer sans cesse, à rebondir, à échapper à toute contrainte ? Tout ne tenait finalement qu’au fait que Larose, l’auteur, ait attribué à Cooper, le personnage, une certaine <em>honnêteté</em> vis-à-vis de la réalité. Pas plus. Et qu’ils aillent diable !</p>
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<p>Mais Boonie Larose alluma néanmoins son ordinateur et s’en alla vérifier ce qu’affirmait l’éditeur de sa dernière nouvelle – il n’était pas loin de soupçonner ce <em>frenchie</em> d’en être, de ce Club. Les forums avaient déjà intégré dans la biographie détaillée de Chas Cooper son évasion du motel de Plainview, Texas. Victoire, il n’y avait plus un jour de vide dans la vie du héros ! Et pourtant ce commentaire en coup de couteau, <em>liké</em> une centaine de fois :</p>
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<p>“de Vigilance: Il y a bien un train de Plainview à Dallas Central Station que Chas peut prendre à 18:40 local time. Supposons qu’il le prenne : Larose ne nous dit rien de ce qu’il a fait de 15:00 à 18:00, sauf à comprendre -pouah!- que Chas ait passé ce temps avec la petite Josie. C’est impossible et pas raccord. Les amourettes de Cooper n’occupent jamais un temps défini dans le reste de l’œuvre.”</p>
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<p>Et quelqu’un renchérissait :</p>
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<p>“C’est fantastique ce que tu dis là @Vigilance. Tout un nouveau terrain d’investigation s’ouvre devant nous! Il y a tellement d’heures perdues dans les journée de Cooper…”</p>
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</blockquote>
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<p>Larose était pris de vertige et ce n’était sûrement pas ce givry qui en était la cause – il s’en resservit d’ailleurs un verre généreux. Il était vidé, sans plus aucun influx, démuni face à une telle vergogne. Mais une colère rouge, il le sentait, était en train de remplir rapidement ce vide en lui. Il avait envie de meurtre, tuer ces imposteurs, massacrer leur hobby et dévaster tous ces lieux virtuels qu’ils habitaient comme des goules, se nourrissant du sang de Cooper – qui n’était rien d’autre que son propre sang à lui, Boonie Larose. Il se rejeta en arrière dans son fauteuil.</p>
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<p>Les cèdres au-dessus de Vancouver sont rouges depuis la nuit des temps. Leur vue immémoriale calma Boonie Larose. L’auteur savait bien que les tripes ne s’expriment en littérature que par le truchement des idées et des intrigues, des mots et des métaphores. Avec un calme digne de Chas Cooper, il rédigea la dernière des évasions de son héros. Il savait maintenant comment se sortir de là. Lorsqu’il mettrait un point final à ce court épisode, Boonie Larose savait qu’on ne lui casserait jamais plus les bonbons avec son héros. Celui-ci pourrait tranquillement rejoindre, au sens propre, les lignes de sa destinée – que Larose n’écrirait plus jamais.</p>
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<p>Largué quelque part au-dessus de la Colombie britannique, Cooper tombait et tombait encore mais bientôt sa combinaison cosmique stabilisa son vol. Au sol, des cèdres rouges balançaient leur tête pointue au vent. Automatiquement, l’Encyclopédie Stellaire afficha en arrière-plan les informations du monde connu. Le nom de Larose retint la rétine de Cooper. Il cligna de l’œil et la morne vie de cet auteur à succès défila à vitesse lente. D’un geste encore, le héros ralentit le <em>scroll</em> qui devint lisible à l’ancienne façon. Tout ceci s’arrêtait en août 2021.</p>
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<p>Puis Chas Cooper pensa à autre chose. Il devait putain de Dieu s’échapper de ce truc et accéder au niveau supérieur pour en finir avec toute cette merde. Pourquoi s’embêter avec la poésie ? Il leva le poing.</p>
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<p>“En août 2021, Larose commit l’irréparable et s’exclut lui-même du cercle littéraire dans lequel était admise son œuvre. Aucun fan, y compris parmi son fidèle lectorat populaire n’excusa jamais que Chas Cooper ait passé l’après-midi du 12 octobre 1961 en compagnie de Josie la réceptionniste. Les passages décrivant Cooper nu et affublé de son holster sortant de la jolie voiture Josie dans ses bras et copulant ensuite à la vue de tous sur le trottoir, dans une friterie puis sur le capot d’un véhicule de police firent scandale. On mit en épingle l’usage par Larose d’un vocabulaire digne de synopsis porno, ce qu’il admit ensuite tout en se déclarant un peu déçu de la comparaison : “C’est un vrai scénario que j’ai écrit là. Et ce qui est porno, c’est le voyeurisme des gens lorsqu’ils cessent d’être des lecteurs.”
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Et l’envolée finale acheva encore le scandale. Josie et Cooper sont au centre d’un ring de boxe dont ils ont effrayés les champions :
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“– Vas-y, vas-y !
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– Oui, Chas, tiens, prends-en !
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Josie bottait ainsi le cul de Chas Cooper et, d’un dernier coup de l’âne, elle l’envoya au septième ciel.</p>
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<p>Col de Boutière, Saint-Sulpice, juillet-août 2021.
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Yves Picard.</p>
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<title>Rechampir, l'édition. - Un certain nombre de tracasseries mais aussi de satisfactions en République populaire de Salombie </title>
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||||
<h1 class="page-title">Un certain nombre de tracasseries mais aussi de satisfactions en République populaire de Salombie</h1>
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<p>Mesdames et messieurs,</p>
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<p>J’ai une seule fois séjourné en Salombie, à l’époque – courte, heureusement – où celle-ci s’était érigée en République populaire sous l’impulsion du camarade Garcia-Só. J’y allais pour une lecture littéraire internationale avec dans ma valise des feuillets de Kavvadias, de Ferlinghetti et de Carpentier. De Cuba, je pris l’avion vers Bahia. J’arrivai à Novas Portas par un train de nuit. Disons que sur mille tracasseries que j’aillais connaître durant mon séjour, ce simple voyage de nuit ferroviaire en avait consommé déjà deux cents – contrôles tatillons et répétés, toilettes défaillantes, voisins fort désagréablement ignorants et cahots bruyants : je n’en dirai pas plus.</p>
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<p>C’est donc avec un immense sentiment de gratitude que je serrai au matin une main amie, celle de José Echaleas. Je le rencontrai pour la première fois mais la simple vision d’un costume, même modeste, même élimé, ainsi porté avec droiture et soin m’encombra de sympathie pour cet homme. Et lorsqu’il prononça ces mots de bienvenue, <em>Vous avez tel Dante pénétré une forêt bien sombre, mais je vous en ferai visiter des clairières aimables</em>, je ne me contins plus et l’embrassai avec effusion. Il en fut ému je crois.</p>
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<p>Sans tarder mais avec de nombreux détours “importants et amicaux” m’affirmait-il avec un sérieux inépuisable, Echaleas me conduisit à la Maison du Peuple où une chambre m’était réservée. Encore secoué du voyage et désireux de poser ma valise et mes fesses sur un lit, je le remerciai vingt fois dans la journée et vingt fois nous fîmes une nouvelle halte importante et amicale. Je m’excuse amèrement aujourd’hui auprès de ces personnes visitées : si elles comptent assurément pour beaucoup dans mon bon souvenir de Salombie, je dus à l’évidence leur paraître un faquin.</p>
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<p>La Maison du Peuple était située en bas d’une grande place en pente, la Grande Praça Napoleão. C’était plutôt un champs de Mars qu’une vraie place de ville : à l’est et à l’ouest arrivaient des boulevards, au nord et au sud s’opposaient une immense grille fermant un jardin d’hôtel et la Maison. Le modeste bâtiment réunissait deux anciens ateliers, murs en briques et toits de tuiles, les pignons et les encadrements des ouvertures en pierre de taille blanche. Au-dessus de l’entrée principale, à droite, une pancarte bricolée affichait bien “Maison” et “Peuple” mais l’on m’apprit qu’il s’agissait en fait d’une ancienne “Maison de l’amitié du Peuple de Mozambique”. Amitié et maison toutes deux abandonnées après la brouille avec Cuba.</p>
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<p>José Echaleas me présenta ses compères organisateurs de l’évènement littéraire, également animateurs de la présente Maison du Peuple et, je le compris vite, tout aussi également opposants au régime de Garcia-Só. On m’installa enfin, dans une pièce de l’arrière, plutôt sombre. Je la comparais <em>in petto</em> à une sacristie – était-ce moi qui inventait cette odeur, ai-je cru voir un crucifix ?</p>
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<p>La soirée littéraire rassembla sans doute deux cents cinquante personnes dans un cinéma du centre. J’héritais bien sûr d’une place d’honneur sur l’estrade et je fus ensuite fêté et abondamment salué lors du buffet qui suivit. Je pus faire mieux connaissance avec le groupe. Il y avait les deux frères Ignacio et Sócrates Lince, le jeune métis Eusébio Lopes, la charmante Pilár Fri-Égua et quelque Fernando, Jorge ou Rafaela. Tous me parurent extrêmement cultivés et passionnés par le temps présent. La soirée s’avança dans la nuit et je m’étonnais auprès des Lince que les <em>sócialistas</em> restaient invisibles – c’est ainsi qu’étaient ironiquement nommés les sbires de la république socialiste de Garcia. J’avais noté cette blague populaire : <em>A diferença entre Garcia e o socialismo é a pequena vírgula que é montada.</em></p>
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<p>– Ils ne peuvent pas être partout les pauvres, sourirent les frères. Soit d’autres bougres que nous méritent leur attention, soit ils se roulent par terre à quelque mariage…</p>
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<p>Mais nous comprîmes de retour sur la Grande Praça la vraie raison de la mansuétude des miliciens et, en termes de tracasseries, ça se posait là : la Maison du Peuple était condamnée, les portes et les fenêtres presque finies de murer. Dans la nuit, les pantalons blancs des maçons s’agitaient seuls sur des échelles invisibles, comme des mimes dans une scène de film muet absurde. Pris de stupeur, nous n’entendions même pas les truelles racler les parpaings et je ne saurais dire aujourd’hui si j’ai même entendu se fracasser au sol la pancarte de l’ancienne amitié du peuple du Mozambique. La Maison n’était plus là, soudain si petite, si vieille, si silencieuse. Elle ressemblait à une gare de triage désaffectée, qui ne trierait plus rien, qui n’aiguillerait plus vers un avenir meilleur. Sa façade était parfois noyée par la fumée d’une bouffée de cigarette d’ouvrier.</p>
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<p>Instinctivement, notre groupe s’était dissous dans l’obscurité parmi les bruits des bottes des miliciens qui erraient sur la place. Nous n’en sentions que la présence, des ombres et des éclats de voix qui, pour l’instant, méprisaient de s’intéresser à nous – des miliciens fascinés par leur <em>coup</em> nocturne. Je me retrouvai avec José Echaleas qui m’arracha de la bouche la cigarette que je m’apprêtais à enflammer.</p>
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<p>– Il n’y a plus le droit de fumer ici ce soir, me glissa-t-il dans un souffle.</p>
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<p>Il m’agrippa le coude, je me laissai guider. Il hésitait, cherchant prudemment dans cette vaste place des espaces déserts et plus sombres encore que la nuit pour nous y cacher. Nous nous dirigeâmes vers le haut de la place et il me fit passer, de trois grands pas précipités, les grandes grilles du parc.</p>
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<p>– Il faut se mettre à l’abri, me dit-il. Chez moi, là-haut. Pouvez-vous marcher ? Longtemps ?</p>
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<p>Je le rassurai tout en regardant la colline qu’il m’avait désignée du bras. Je ne distinguais que sa masse noire au-delà des lumières fastueuses du Grand Hôtel.</p>
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<p>– La nuit, il n’y a pas souvent de courant là-haut, précisa-t-il.</p>
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<p>Nous passâmes le long des grilles, dans l’ombre. Puis nous marchâmes effectivement longtemps et la montée de la colline fut fatiguante. J’éprouvais cependant un sentiment de plus en plus serein à mesure de l’ascension. Cette <em>Colina</em> me sembla accueillante bien que je n’en vis cette nuit-là que des ombres. Les rares lumières – cigarettes, lampe-tempêtes, braseros – éclairaient des visages qui me ravissaient. Les odeurs du repas passé, les effluves de pipes, de fleurs nocturnes et de parfums féminins composaient le tableau vivant d’un quartier radicalement étranger à la ville en contrebas. José me confirma que la plupart des gens que j’avais rencontré ce soir y trouveraient refuge cette nuit.</p>
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<p>– La <em>Colina</em> est un quartier très pauvre et traditionnellement délaissé des autorités. Toutes, quelles qu’elles soient. Vous n’entendrez ici que le silence de la misère, me dit-il en arrangeant à mon attention un matelas derrière un établi de sa ”grange”.</p>
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<p>Loin des <em>sócialistas</em>, ce silence-là me convenait parfaitement et je m’endormis aussitôt.</p>
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<p>Le lendemain, José Echaleas me fit voir son logis. La grange où j’avais dormi servait d’atelier. À l’étage se situait une cuisine et deux pièces dont je ne pus déterminer la fonction. Le petit jardin était tropical et d’ailleurs extrêmement humide sous d’énormes feuilles inconnues. Un deuxième bâtiment fermait un côté du terrain : entièrement en bois, il présentait tout au long une terrasse sur pilotis. Le reste consistait en une grande pièce lambrissées de bois noir et huileux. L’on passait de la terrasse à l’intérieur par deux portes larges fermées par des panneaux coulissants. Je fis la remarque à mon hôte de l’influence japonaise ici à l’œuvre de façon surprenante. Il sourit mais préféra plutôt que répondre me faire découvrir la vue sur le paysage, la ville et la <em>Colina</em>.</p>
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<p>Le terrain d’Echaleas coiffait cette colline. Une seule route digne de ce nom la sillonnait jusque derrière la grange avant de partir de l’autre côté. José me montra le chemin par où nous avions zigzagué la nuit. À mi-pente environ, il me fit remarquer une maison carrée et aux murs très blancs. C’était le logis des frères Lince et de leur mère, tante et petits cousins. À d’autres endroits, il me désigna d’autres repaires d’opposants ou même des caches, sans paraître nullement se soucier de l’importance de ces informations.</p>
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<p>– Tout cela est bien connu, répondit-il à mes inquiétudes. Il se sentait parfaitement en sécurité sur la colline. Si bien d’ailleurs qu’il ne me délivra aucune consigne et me laissa ainsi passer la journée tandis qu’il allait vaquer au ravitaillement, aux nouvelles et à quelque autre contact secret, peut-être.</p>
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<p>– Ce soir, nous ferons une réunion dans la salle “japonaise”, ajouta-t-il simplement.</p>
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<p>Je dois dire que sa désinvolture m’inquiétait. Depuis ma rencontre avec ce groupe d’intellectuels, j’hésitais à leur endroit : étaient-ils si sûrs de leur impunité ou bien inconscients du danger ? Se pouvait-il que l’État policier salombien était au final aussi fantoche et risible ? La coexistence du danger et de la vie paisible de la <em>Colina</em> m’était incompréhensible. Pourtant, j‘eus l’occasion de constater cette réalité étrange pendant la matinée. Le paysage était riche et varié au loin – bien qu’occupé majoritairement par le fleuve et la forêt – mais bientôt seul me passionna le spectacle de la favella, vers le bas.</p>
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<p>Je fis ainsi la connaissance – visuellement et à distance – avec la mère des frères Lince. Je la vis revenir à un moment les bras chargés de trois énormes melons d’eau. La quinzaine de kilos de son fardeau semblait moins la gêner que la demie douzaine de policiers qui patrouillaient alors dans la moiteur du midi. La mère fit plusieurs tentatives pour rentrer ses melons à leur insu. Puis je la vis se concerter avec Ignacio et Sócrates. Ceux-là ameutèrent alors une dizaine d’enfants et leur donnèrent un sac de ballons. Un but fut installé dos à la haie qui délimitait la maison Lince. Sócrates y déplaça derrière une niche de gros chien. Admiratif, je ne remarquai qu’à peine la première pastèque rouler parmi les ballons, “tromper” le jeune gardien, passer la haie et faire vibrer les planches de la niche. J’éclatai d’un rire vrai lorsque le deuxième fruit fit de même. Et les policiers ainsi trompés une troisième fois, je me rassurai sur l’état de résistance toujours renouvelé des gredins face à l’État, sur la capacité des gens à vivre plusieurs réalités tout ensemble, celle de la République populaire et la leur propre.</p>
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<p>Ce fut ma plus grande satisfaction en Salombie.</p>
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<p>– Ces Lince sont malins. Ce sont des chefs. Et si les chefs ne sont pas malins, qui le sera ?, conclus-je pour moi.</p>
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<p>L’après-midi apporta des nuages et de l’obscurité. La pluie ne tarda pas à battre, renvoyant les gens de la colline dans leurs maisons. Je me réfugiais dans l’atelier de José. J’étudiais son matériel et son bazar mais je ne pus me décider sur ce qu’il pouvait bien fabriquer là. Il y avait du matériel de sérigraphie, de soudure, quelques moteurs électriques et beaucoup de produits chimiques. Il revint en début de soirée, mouillé et aux aguets. Les miliciens n’avaient pas abandonné la place.</p>
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<p>La réunion secrète se tint pourtant. La pièce japonaise s’était remplie sans que je remarque l’arrivée de tel ou tel. En l’absence de lumière franche, la pièce bruissait de murmures, de frottements et d’armes échangées – j’en avait reconnu la lueur sous certains blousons. Echaleas n’était pas celui qui parlait le plus mais il était évident que son avis comptait. Les participants parlaient très vite et dans une espèce d’espéranto dont je ne comprenais quasiment rien. L’ambiance du soir n’était plus à la littérature et j’avais là encore sous les yeux l’effective coexistence d’une opposition intellectuelle et une autre armée et violente. J’en fus mal à l’aise.</p>
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<p>Après quelques regards échangés, Echaleas m’envoya dans la cuisine au-dessus de la grange :</p>
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<p>– Vois ce qu’il y a sur la table et cuisine-le. Pour quatre ou cinq.</p>
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<p>J’avais quelque chose à faire de concret et j’obéis promptement car cela dissipait un peu mon malaise. Je traversai le jardin tropical, me pressant car j’entendais au loin des portes claquer et des éclats de voix.</p>
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<p>Dans la cuisine m’attendaient… deux langoustes et un plat de quenelles. Je ne peux pas dire si ces langoustes étaient belles, grosses, fraîches ou avariées : je n’en avais tout simplement jamais vu de ma vie ! Un rire me prit, que je laissai courir avec bon cœur et tant pis pour la discrétion. Ainsi était-ce ma tâche, ma contribution au combat contre la dictature, contre Garcia-Só l’ogre de Salombie : cuisiner ce que moi je considérais comme un met luxueux au sommet d’une favella ! La situation était cocasse et elle tourna au ridicule quand il me fallut combattre les deux monstres marins.</p>
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<p>J’y mis pourtant du cœur et j’en vins à bout en une espèce de carnage atroce. Et je me sentis très seul. J’entendais les jeeps de la police, les bottes et les ordres donnés si calmement sous la pluie. Partout dans la colline on fouillait des maisons ! Je me voyais déjà bafouillant n’importe quelle explication idiote, que dire d’un étranger de se trouver là cuisiner des langoustes et des quenelles pour des convives invisibles – et les soldats emporteraient tout manger en rigolant, me laissant cuire de honte… Mais pas plus que les pastèques, les miliciens n’eurent mes quenelles.</p>
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<p>J’entendis enfin un appel de la salle japonaise et, aussitôt, je présentai à José, Eusébio et les frères Lince mes quenelles littéralement fondues et sans plus aucune forme. Mais lorsque je découvris la présence à la table basse de la délicieuse Pilár, je présentai avec grand embarras cette fois ce qu’il restait des pauvres langoustes. Nous mangeâmes pourtant joyeusement. Encore, mes hôtes passaient de la tension à la sérénité mais je parvins cette fois-ci à me couler moi-même dans cette attitude de vie – ou de résistance, qui sait ?</p>
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<p>Il me semble que nous dormîmes tous dans la salle, en tout cas Pilár et moi j’en suis certain. Je crois aujourd’hui dur comme fer que cette salle japonaise était protégée par un enchantement.</p>
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<p>Le lendemain matin, j’étais à nouveau seul avec José Echaleas. Il m’appela sur la terrasse et du coin de celle-ci me fit assister à cette dernière scène étonnante.</p>
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<p>La rue qui parcourait la <em>Colina</em> et qui donc passait au sommet près de la grange ne déparait pas dans le quartier : elle était grise et en mauvais état. Fallait-il alors s’étonner de la présence ce matin-là d’une équipe des travaux publics occupée à repeindre la signalisation sur le sol ? Oui, bien sûr, et tous les habitants se passaient le mot. La dernière réfection de cette route devait remonter à l’enfance de mère Lince – on attendait sa confirmation – et l’idée même d’un passage piéton peint en travers de la route comme à Paris ou à New York était ici inimaginable.</p>
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<p>– Les travailleurs du jour ressemblent beaucoup aux maçons du soir, me fit remarquer Echaleas.</p>
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<p>En effet, leurs salopettes blanches étaient assurément neuves et elles éblouissaient sous le soleil montant. Deux d’entre les gars montraient un savoir-faire indéniable dans la peinture au sol et, à l’aide grands pochoirs, ils avançaient à tracer le fil de la route. Ils restaient imperturbables aux questions des témoins demandant pourquoi ils commençaient ici en haut et non pas en bas de la route ce qui paraissait logique ?</p>
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<p>– On a une feuille de route, fut-il finalement lâché.</p>
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<p>Le reste de l’équipe faisait de son mieux pour camoufler sa véritable occupation de barbouzerie, ouvrir les yeux et les oreilles sur cette colline dangereuse tout en restant sourds aux quolibets.</p>
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<p>Les habitants étaient plus nombreux maintenant et ils applaudissaient l’avancée du traçage. Les conseils fusaient et il se criait des débats sur l’urgence toute relative qu’il y avait à refaire ce tronçon de route, des moqueries sur l’efficacité des travaux publics et de l’administration en général ainsi que des supputations sur la fidélité des épouses des barbouzes. L’ambiance était bon enfant et l’avis général était que voir l’autorité publique s’intéresser soudain à la sécurité routière de la <em>Colina</em> était un bénéfice certain des <em>évènements</em>.</p>
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<p>– Écoutez ces gens, me dit Echaleas en me donnant pour mon retour une de ses valises en remplacement de la mienne perdue à la Maison, ils ne sont pas loin de nous remercier des nuits d’angoisse que nous provoquons ! Mettre en branle l’État, ça leur plaît, n’importe comment.</p>
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<p>Je retiens cette scène, mesdames et messieurs, au crédit de mes satisfactions salombiennes. Je n’eus plus l’occasion de retourner à Novas Portas ni de revoir ces braves gens. Mais je suis heureux de vous avoir exprimé ces souvenirs. Je crois que certaines amitiés nous sont rêvées et qu’elles nous laisse une <em>nostalgie heureuse</em>. Je fus l’ami fortuit de cette Salombie-là et de ses héros.</p>
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<p>Yves Picard,
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nuit du 17 août, 18-20 août 2021.</p>
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<h1 class="page-title">Le caisson clos</h1>
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<p>Dans l’après-midi du 3 juin 1941, sur Meadow Beach, Arthur Landon voit venir à lui un officier de l’armée japonaise qui, en français, lui dit :</p>
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<p>– Mes hommes vont faire un exercice de débarquement, ici.</p>
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<p>Et, désignant l’intérieur immédiat du rivage :</p>
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<p>– Et un peu plus loin aussi. Autour de votre maison. Y voyez-vous un inconvénient ?</p>
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<p>Arthur Landon est un homme désœuvré depuis l’invasion de l’archipel.</p>
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<p>– Non, allez-y.</p>
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<p>L’officier s’éloigne. Le Français reste debout, les mains dans les poches. Tandis qu’il jette un œil sur Beauséjour, sa villa en pierre, il entend les moteurs. Dans la mer bleue et calme, un blindé, un canot et une barge de débarquement sont lancés à toute vitesse vers la plage. La barge se détache en tête et vient rouler sur la dune, là où Meadow Beach est la plus étroite. Plusieurs hommes en bondissent et, de la porte avant, sort un camion. Le blindé et le canot les rejoignent. Tandis que la petite troupe s’organise, Arthur Landon remonte vers sa maison, villa depuis trois mois sur un rythme de vacances : ses deux filles ne vont plus à l’école, sa femme s’absente fréquemment. Il pousse la lourde porte, la laisse ouverte et reste dans l’entrée. L’époque est en sursis. Secrétaire d’un Bureau qui a dû fermer ses portes, Arthur Landon n’a plus rien de particulier à faire. Il attend.</p>
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<p>Le camion s’arrête devant la maison et trois soldats en descendent, traînant des caisses. Ce sont des Birmans : leur crâne est rasé très lisse, avec une longue tresse de cheveux noire. Des tatouages se devinent sur les avant-bras. Leur uniforme est jaune crotte-de-chien, jaune malade, mal ajusté. Arthur Landon pense qu’il s’agit d’un groupe de mercenaires que l’officier entraîne, pas de l’armée régulière japonaise. Il regrette un instant sa nonchalance.</p>
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<p>Des caisses sont sortis six fusils que ces Birmans équipent consciencieusement de baïonnettes.</p>
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<p>L’officier s’est approché d’Arthur Landon, comme si des explications étaient nécessaires.</p>
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<p>– Je les équipe de deux fusils chacun. Et par très petits groupes, pour faire ça bien.</p>
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<p>Landon ne pense pas à lui demander l’avantage de la méthode, ni ce que sont devenus ceux qui conduisaient les engins ou que va faire le tank. Mais il se dit que cet exercice est mené étrangement. Les Birmans rangent les caisses et se partagent des grenades. Cela fait, ils suivent leur chef vers la cuisine dont une porte donne sur le jardin. Le maître des lieux les voit s’enfoncer dans les herbes hautes.</p>
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<p>Puis, lorsqu’il ne les voit plus, il entend quelques ordres et quelques phrases lancées ici ou là dans la broussaille. Le silence a repris son domaine.</p>
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<p>À Élisabeth sa femme qui descend l’escalier, il dit d’appeler la petite Marion et de rester avec Lise, l’aînée, dans la salle à manger. Le temps qu’ils s’en aillent, dit-il sans plus de précisions. En y repensant, il trouve ces soldats brusques et patibulaires.</p>
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<p>Mais Élisabeth lui annonce qu’elle doit sortir.</p>
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<p>– J’emmène Marion avec moi, lui concède-t-elle.</p>
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<p>Un peu plus tard, Arthur est dans le salon. Dans le jardin, Caboulot le chat sort brusquement par le haut des herbes, faisant le gros dos. Les omoplates sorties démesurément, les poils du dos hérissés complètement, Caboulot siffle bruyamment. Arthur interpelle Élisabeth, prête à sortir :</p>
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<p>– Viens voir !</p>
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<p>Mais aux pieds du chat se dresse lentement un Birman, le fusil pointé sur l’animal. Arthur entrouvre alors rapidement la porte fenêtre et appelle discrètement son chat. Caboulot se faufile et Arthur, dans sa précipitation, manque de lui coincer la patte sur son passage. Le chat s’étend, la porte fenêtre est fermée cette fois. Élisabeth sort par l’entrée avec un simple au-revoir. Caboulot se calme lorsque Arthur lui dépose, sur les trois marches pompeuses de l’entrée, sa gamelle remplie. Le domaine est à nouveau calme et Arthur Landon retourne dans le salon. Il s’assoupit peut-être devant la bibliothèque ou le piano. Un chat vient se blottir à ses pieds, c’est le gros roux des voisins. Arthur se lève, passe dans l’entrée où sont trois chats qui se battent pour la gamelle de Caboulot. Le chat de la maison est mis à l’écart. Tandis que le gros chat roux se régale, un petit noir et blanc coince Caboulot sur les premières marches de l’escalier. Un autre a gravi à moitié l’escalier, un autre encore file dans la salle à manger. Sans doute que la porte de la cuisine donnant sur le jardin est ouverte. Arthur Landon ne sait que faire, il ne peut pas faire la police entre les chats. Il aperçoit Lise qui dessine sagement à la table de la salle à manger. Il passe dans son dos, rejoint la cuisine et ferme la porte donnant sur le jardin, d’où sont certainement entrés les chats, mais où tout semble calme désormais. Par l’arrière-cuisine, il revient au salon.</p>
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<p>Ah, oui !, l’électricité. Est-ce Élisabeth qui lui en a parlé ou bien est-ce lui-même qui a appelé le réparateur ? Il ne sait plus. L’homme est là, avec ses outils. La maison a sa vie propre. Des lampes grésillent et s’éteignent presque, cela crée de curieux effets. Quelle heure est-il ? Arthur essaye de se repérer mais la lumière du jour n’est pas franche dans l’entrée.</p>
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<p>L’électricien referme un tableau dans le salon et, répondant sans doute au regard perdu d’Arthur Landon, il s’approche de lui, tirant de la poche de son pantalon un plan plié maintes fois. Il lui explique.</p>
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<p>– Voilà : le circuit principal vient de la cuisine, passe ici le long de l’arrière, passe au salon et repart vers la salle à manger. Forcément le problème est vers ici, quelque part dans l’entrée. Doit y avoir un tableau par là, vous voyez ?</p>
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<p>Et déjà le gars démonte un placage de bois, Arthur ne se rend compte qu’aujourd’hui que ce panneau était tenu par des vis – des années pourtant qu’il vit ici, sans les avoir vues. L’électricien a laissé le plan à Arthur Landon. Celui-ci le déplie devant lui : c’est vieux, mais ça ressemble effectivement à Beauséjour, la maison qu’un riche Français a construit sur cet îlot selon le modèle bourgeois du XIXe siècle. Il y a l’épaisseur des murs, les courbures de l’escalier central, le grand espace de la cuisine et tous les circuits électriques qui y mènent. Il y a aussi les conduits des cheminées, le faux couloir vers le salon qu’on appelle arrière-cuisine, l’entrée monumentale avec ses trois marches inutiles qui absorbe pratiquement un bon quart du rez-de-chaussée. Et entre cette entrée et l’arrière-cuisine, au plein cœur du bâtiment sur le plan, une zone hachurée marquée « G.G », se superposant à l’escalier vers les caves.
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« Tiens, c’est vrai, le caisson G.G !, pense Arthur. Pourquoi l’a-t-on appelé ainsi, déjà ? » Cela date de leur arrivée sur Meadow Beach et des premières semaines, délicieuses, de la vie ici. Et cet espace mystérieux entre l’arrière-cuisine, l’entrée et le salon, au-dessus de l’escalier menant à la cave et continuant sous les larges marches menant aux étages, ils en avaient estimé la taille, écouté l’écho en tapant du poing ou du plat de la main, sans jamais découvrir une trappe permettant d’y accéder, au moins d’y jeter un œil.
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Pendant que Landon contemple ce plan, l’électricien a depuis longtemps ouvert le panneau de bois et il teste des câbles anciens, enroulés dans du tissu ignifuge et plein de poussière. De nouveau, des sautes dans l’éclairage.</p>
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<p>Il y avait donc bien un accès à cet espace. G.G, vague référence à Jules Verne, à Gaston Leroux ou bien encore à Gustave Lerouge, Arthur ne se souvient plus exactement. Une histoire d’explorateurs partant sur un trois-mâts des glaces… Lui et Élisabeth étaient passés rapidement ensuite à autre chose et le mystère du caisson clos restait entier.</p>
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<p>Le réparateur abaisse à plusieurs reprises le levier à main d’un gros interrupteur. Le courant stoppe tout à fait et laisse entrer dans la maison une pâle lueur diluée, indistincte. Arthur regarde le panneau démonté et les câbles. Dégoutté de ce qu’il prend pour des entrailles vieillottes, il passe dans la salle à manger.</p>
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<p>– Ma chérie, dit-il à Lise, il est déjà 6 heures et quart et…</p>
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<p>Mais alors il titube un instant et lit soudain sur la pendule midi moins le quart : « J’hallucine, ce n’est pas possible… ». Mais quelle heure est-il donc ? Il pense à l’électricien et à son interrupteur. Il balbutie en s’excusant :</p>
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<p>– Qu’est-ce que… Je ne sais plus : est-on le midi ou est-on le soir ?</p>
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<p>Cela le force à réfléchir un instant. La réponse est forcément liée à la zone hachurée et marquée « G.G » sur le plan … Il revient dans la cuisine, étant incapable de supporter cette <em>interrogation=</em> du caisson clos devant sa fille Lise.</p>
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<p>Il l’entend elle qui lui répond d’un ton tranquille, avec peut-être une teinte de reproche :</p>
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<p>– C’est à toi de décider.</p>
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<p>3-6 juin 2005, Santarém.</p>
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<title>Rechampir, l'édition. - Nouvelles </title>
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<h1 class="page-title">Nouvelles</h1>
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<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/2021-08-17-un-certain-nombre-de-tracasseries-mais-aussi-de-satisfactions-en-republique-populaire-de-salombie/">Un certain nombre de tracasseries mais aussi de satisfactions en République populaire de Salombie</a></h3>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>2021-08-17</time>
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<p>Mesdames et messieurs,
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J’ai une seule fois séjourné en Salombie, à l’époque – courte, heureusement – où celle-ci s’était érigée en République populaire sous l’impulsion du camarade Garcia-Só. J’y allais pour une lecture littéraire internationale avec dans ma valise des feuillets de Kavvadias, de Ferlinghetti et de Carpentier. De Cuba, je pris l’avion vers Bahia. J’arrivai à Novas Portas par un train de nuit. Disons que sur mille tracasseries que j’aillais connaître durant mon séjour, ce simple voyage de nuit ferroviaire en avait consommé déjà deux cents – contrôles tatillons et répétés, toilettes défaillantes, voisins fort désagréablement ignorants et cahots bruyants : je n’en dirai pas plus.<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/2021-08-17-un-certain-nombre-de-tracasseries-mais-aussi-de-satisfactions-en-republique-populaire-de-salombie/">Read more...</a></span>
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<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/2021-07-31-lepuisement/">L'épuisement</a></h3>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>2021-07-31</time>
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<p>En juin 2021, Boonie Larose contemplait les cèdres immémoriaux de Vancouver. L’écran de son ordinateur se rafraîchit soudain, laissant de nouveau lire la page Wikipédia où s’écrivait sa biographie, la liste de ses livres à succès et la vie trépidante du héros de ceux-ci, Chas Cooper.
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Chas Cooper, l’Arsène Lupin du Pacifique, s’évadait toujours de quelque part à chaque épisode. Ce simple ressort d’intrigue, Bonnie Larose l’avait sorti des feuilletons français du début du vingtième siècle sans imaginer que, cent quarante livres plus tard, les lecteurs et les lectrices en redemanderaient encore.<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/2021-07-31-lepuisement/">Read more...</a></span>
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<article class="blog-post-summary">
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<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/caisson_clos/">Le caisson clos</a></h3>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>2005-06-06</time>
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<p>Dans l’après-midi du 3 juin 1941, sur Meadow Beach, Arthur Landon voit venir à lui un officier de l’armée japonaise qui, en français, lui dit :
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– Mes hommes vont faire un exercice de débarquement, ici.
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Et, désignant l’intérieur immédiat du rivage :
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– Et un peu plus loin aussi. Autour de votre maison. Y voyez-vous un inconvénient ?
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Arthur Landon est un homme désœuvré depuis l’invasion de l’archipel.
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– Non, allez-y.<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/caisson_clos/">Read more...</a></span>
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</article>
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<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/la-vitrine-eclatee-ou-comment-monsieur-bazeilles-fit-son-entree-dans-la-litterature/">La vitrine éclatée ou comment monsieur Bazeilles fit son entrée dans la littérature</a></h3>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>0001-01-01</time>
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<p>Je suis certain de la chute de toutes les fictions dans lesquelles nous avons vécu jusqu’à ce jour. Cioran
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(Afrique coloniale française, 1957.)
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Marcel Proust et Hugo, en leur Pléiade, bouchaient la fenêtre des WC derrière le comptoir. Des piles de livres de poche protégeaient un peu la partie neuve de la Librairie Parisienne qui avait résisté à l’obus de mortier, hier en fin d’après-midi. Une bonne partie de la nuit, la pluie avait passé par le trou et battu le parquet.<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/la-vitrine-eclatee-ou-comment-monsieur-bazeilles-fit-son-entree-dans-la-litterature/">Read more...</a></span>
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<article class="blog-post-summary">
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<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/tuer_le_pere/">Tuer le père</a></h3>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>0001-01-01</time>
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<p>Célébrer le scooter, chanter du rock’n’roll. Se mettre propre, sur soi, se saper sharp. Choisir une guitare brillante, une caisse flashy et un micro inox. Pour les paroles, trouver les mots qui riment avec Elvis. Puis tous les synonymes de pénis. Jouer du calembour et, « Presse-les ! » dans le pantalon, enjoindre les garçons à bousculer les filles qui n’attendent, parait-il, que ça. Rêver plus que vivre, marcher toujours comme à Memphis, droit et roulé.<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/tuer_le_pere/">Read more...</a></span>
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<title>Rechampir, l'édition.</title>
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<description>Latest blog posts from Rechampir, l'édition.</description>
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<title>Rechampir, l'édition. - La vitrine éclatée ou comment monsieur Bazeilles fit son entrée dans la littérature </title>
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<h1 class="page-title">La vitrine éclatée ou comment monsieur Bazeilles fit son entrée dans la littérature</h1>
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<p><em>Je suis certain de la chute de toutes les fictions dans
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lesquelles nous avons vécu jusqu’à ce jour.</em>
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Cioran</p>
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</blockquote>
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<p>(Afrique coloniale française, 1957.)</p>
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<p>Marcel Proust et Hugo, en leur Pléiade, bouchaient la fenêtre des WC derrière le comptoir. Des piles de livres de poche protégeaient un peu la partie neuve de la Librairie Parisienne qui avait résisté à l’obus de mortier, hier en fin d’après-midi. Une bonne partie de la nuit, la pluie avait passé par le trou et battu le parquet. Et puis, des hyènes étaient venues renifler le papier mouillé.</p>
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<p>On avait mal dormi.</p>
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<p>Un petit détachement de militaires passa tôt après l’aube. On fit du café et la discussion soulagea ceux qui avaient passé la nuit dans la librairie : Mme Juliette Bazeilles (la femme de monsieur Bazeilles, libraire, dont on n’avait plus de nouvelles depuis avant-hier), Mlle Couves la caissière tant aimée des clients vieux jeu, Albert et Moi, les deux manutentionnaires et enfin M. Fernand Balma, le commercial-comptable de la petite entreprise. Les quelques tirs de mortier de ces derniers jours laissaient perplexes. Isolés, sans stratégie évidente, ils n’en étaient pas moins inquiétants. Était-ce une alerte prise au sérieux, quels ordres avait la troupe et comment allait Mme la Générale ?</p>
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<p>Le sergent ne voulut rien dire. Il ne rassura pas.</p>
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<p>Durant la matinée, les trois hommes de la Librairie Parisienne dressèrent de nouveaux murs de livres. Les illustrés avaient été placés en bardage contre les collections de petit format, tenues par des bandes adhésives de colis. Tout le stock et n’importe quel auteur étaient employés, au même titre que les écritures comptables : le muret et les hâtives défenses d’hier avaient été en quelque sorte maçonnés, avec cependant une meurtrière par où l’antique tromblon de M. Bazeilles, qu’il tenait de son arrière-grand-père qui avait fait 70 avec les troupes de marine (<em>la Coloniale, nom de Dieu !</em>), pouvait être mis en batterie. Mais personne ne savait le charger. Un militaire le fit tout en recommandant de s’approcher le moins possible de cette source d’explosion.</p>
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<p>On avait par ailleurs placé deux grandes armoires de côté pour que Mme Juliette et Mlle Couves puissent dormir un peu la nuit suivante. La troupe se serrerait sous le bureau qui ferait une bonne casemate. Le reste du mobilier épaulait la muraille de livres et formait une barricade côté remise. Car quelqu’un avait fait remarquer qu’il n’y avait aucune raison sûre à n’orienter la défense que sur la vitrine et la porte : les assaillants n’auraient peut-être pas la politesse d’entrer par là et ils pouvaient aussi bien passer par derrière.</p>
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<p>À quelle heure viendraient-ils ces rubénistes ? Par où descendraient-ils en ville ?</p>
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<p>Et reverrait-on M. Bazeilles ?</p>
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<p>À midi, Mlle Couves alla chercher des provisions chez les uns et chez les autres. Tout le monde avait décidé de tenir la librairie aux côtés de Mme Bazeilles. Fernand Balma se permit d’ouvrir une bouteille pour le repas.</p>
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<p>Mlle Couves rapporta que le grand débat dans la colonie portait sur l’heure de l’attaque : l’après-midi ou bien en pleine nuit ? Il n’était pas facile de distinguer dans l’agitation, certes un peu inhabituelle, ce qui relevait sûrement de l’insurrection proche. Néanmoins, des signes avant-couraient, c’était sûr : le Casse-Figure par exemple, un théâtre situé à une centaine de mètres seulement et devant lequel Mlle Couves était passée en courant sous les invites les plus diverses, était déjà ouvert à midi, ce qui était exceptionnel. Des « assemblées générales » s’y enchaînaient depuis des jours, on y faisait table ouverte semblait-il pour les indépendantistes. C’était à l’évidence un poste avancé de la rébellion − seule la police semble l’ignorer !, clama Albert. Si ça se trouve, le pétard avait bien pu venir de par là-bas…</p>
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<p>On en était là lorsqu’une silhouette se présenta à côté de la porte, ses semelles faisant crisser les débris de verre de la vitrine. Le monsieur ouvrit néanmoins le cadre vide de la porte, et fit ainsi tinter la petite clochette. Il ôta son chapeau mou.</p>
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<p>− Monsieur ?
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− Eh bien, je viens… Enfin, est-ce maintenu ?
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− Mais, quel jour sommes-nous donc ?, lança Mme Juliette.
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− Mercredi, lui fut-il répondu.</p>
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<p>Le jour du salon ! Le salon littéraire qui se tenait chaque mois à la Librairie Parisienne.</p>
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<p>− Mais bien sûr, entrez !</p>
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<p>Mme Juliette avait réagi sans réfléchir, avec une évidente candeur et sans convenance. Elle avait le caractère un peu bête de la commerçante de luxe (car elle s’était persuadée que vendre des livres était un commerce de luxe) : ce ne seraient pas ces petits événements qui empêcheraient la tenue du salon littéraire de la principale librairie européenne de la ville. Et cela une fois dit, un peu en l’air, de la fierté doucement nationale, un peu chrétienne et saint-cyriste (un retour de sa famille en l’absence de son époux de libraire) lui fit tenir bon cette résolution. Le salon aurait lieu aujourd’hui, presque-noblesse oblige.</p>
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<p>On y tint comme d’habitude des propos littéraires.</p>
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<p>Les assiégés discutèrent ce jour-là du dernier livre de M. de Richaud, <em>L’Étrange visiteur</em>, ainsi que de on ne sait plus qui, tant on se félicita de la pertinence des interventions du jour. Car en secret, chaque habitué poursuivait pendant le salon (mais surtout avant et, pire, après) le Graal de la Lecture : aboutir à rien de moins, en somme, que le <em>prière d’insérer</em> parfait. Celui qui scellerait à jamais la postérité du livre, celui que l’éditeur lui-même jalouserait, celui que reprendraient sans en changer une virgule les journaux de France − si jamais le propos sortait un jour du cercle de la petite société de ce mercredi colonial. Pour les professeurs, cas à part, le but de l’exercice était de parvenir à montrer l’horlogerie et le ressort du texte grâce à l’agencement soigneusement ajusté de théories, celles-ci importées la veille tout juste de Métropole ou de Berlin.</p>
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<p>Du monde entier, on n’en parlait pas. Sans doute par manque de temps.</p>
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<p>L’homme au chapeau mou, un dénommé M. Léonard, s’avéra plutôt timide mais sans affectation. Son intervention sur le <em>Pays où l’on n’arrive jamais</em>, ou même sa connaissance de la revue <em>Caliban</em> dévoilèrent un lecteur averti et sensible. À noter que Albert et Moi participèrent pour la première fois au salon littéraire de la librairie. Mme Juliette était plutôt fière de leur avoir dit de rester. Elle tint également à préparer elle-même le thé.</p>
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<p>L’après-midi finissait. M. Léonard s’en alla en assurant qu’il reviendrait une prochaine fois. La nuit et donc l’attaque cette fois s’annonçaient bel et bien maintenant que le salon était clos. L’heure redoutée ne pouvait clairement plus être tenue loin des esprits. On ne distinguait qu’à peine l’autre côté du boulevard. Seuls les chants et les exclamations provenant du Casse-Figure situé dans une rue perpendiculaire au boulevard faisaient que chacun, malgré lui, se disait : « Il reste encore un peu de temps. Le silence annoncera l’arrivée des rebelles. »</p>
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<p>Mais entend-on le silence ?</p>
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<p>Le Casse-Figure faisait rire, encore. Aujourd’hui comme les autres jours. Pour combien de temps, pour combien d’heures ? Son propriétaire, Aimé Beat-Beat, l’avait appelé ainsi parce que, n’étant pas à son coup d’essai, il savait bien qu’un lieu aussi désordonné ne pouvait que lui apporter des ennuis à court terme. Cette poussée de fièvre populaire passerait elle aussi ; il y aurait des rétorsions. La petite affaire s’y « casserait la gueule », d’où le nom.</p>
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<p>Le café-théâtre était en tôle derrière la façade. Lorsqu’il n’y avait pas de spectacle sur la scène, on l’improvisait aux tables en buvant beaucoup. Et, lorsqu’il y avait spectacle sur la scène, on buvait beaucoup quand même. Les amuseurs et les artistes s’y donnaient le tour. On y jouait des saynètes ouvertement anti-blancs, on y débattait de l’après-départ, on y cassait du colonel, du ministre et du gouverneur. L’impertinence irait forcément aux limites du toléré, et ce sous peu. Mais les habitués riaient et le chamboule-tout continuait. Même, sous le défouloir et la caricature, certains sérieux y trouvaient sérieusement de quoi espérer car, en fin de compte, ça tenait − mais les gens tristes et sérieux trouvent toujours de quoi ne pas rire. Seuls les adeptes de la dérision, dont Aimé Beat-Beat faisait lui-même partie d’ailleurs, n’attendaient que plaisir de ce Casse-Figure sans avenir.</p>
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<p>Ainsi donc, les clameurs du monde s’écrasent ce soir contre la muraille de livres de la Parisienne.</p>
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<p>La nuit est venue, sans aucun partisan sous son aile. Les agitateurs improvisés du Casse-Figure, repus, gorgés de discours aussi définitifs que des <em>quat’ de couv’</em> ont renoncé à rameuter la populace. Il sont rentrés chez eux en attendant une occasion plus marquée. Seul le vin aura coulé, il n’y aura pas de révolte cette nuit : l’obus de mortier restera sans descendance.</p>
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<p>Aimé Beat-Beat a réuni autour de lui ses amis proches et ils sont partis sur le fleuve. Que ce soit ce soir ou demain n’a que peu d’importance pour eux. Ils anticipent chaque jour de leur vie le grand éclat de rire qui engloutira tout. La douceur de la nuit les enveloppe. Cette nuit qui passe sans trouble. Tout revient à l’ordre et M. Bazeilles s’en retourne chez lui.</p>
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<p>C’est le petit matin.</p>
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<p>Les rues sont vides.</p>
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<p>Monsieur Bazeilles s’arrête à l’entrée du boulevard. Il regarde de loin sa libraire éventrée, ouverte au vent. Un saccage, triste comme un jouet cassé. Quelque chose d’inutile dans le reste qui tourne et qui avance. Un frisson saisit le libraire. Il serre contre lui le numéro du <em>Magazine</em> où enfin il a pu placer une critique du <em>Pauvre Christ de Bomba</em> et l’évocation, en un court article passionné, de ceux que M. Bazeilles aime, ceux avec qui il a décidé de refaire sa vie : les petits jeunes noirs du Casse-Figure qui écrivent leur temps.</p>
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<p>Ils écrivent leur temps et le monde entier aussi.</p>
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<p>Ils savent rire. S’indigner, voir la grande dérision, pleurer. Et rire.La Librairie Parisienne va doubler le mauvais cap. Elle saura, grâce à lui, diffuser toutes ces nouvelles voix qui mettent à terre les anciennes fictions, celles qui font qu’on roule encore sur de vieux schémas. M. Bazeilles s’engage dans le boulevard et s’arrête à l’endroit où il y a du verre sur le trottoir : il jauge de quelques longs regards étonnés l’impact de l’obus. C’est impressionnant. Il n’y croyait pas vraiment lorsqu’il avait tiré d’un coup sec la ficelle du mortier, il y a deux jours. Une telle précision ! Des dégâts impeccables ! Les jeunes canonniers, qu’il avait pris pour des gais-lurons, eh bien c’étaient des experts : M. Bazeilles a devant lui sa vitrine éclatée exactement comme il la souhaitait.</p>
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<p>Plein d’entrain, il pousse la porte imaginaire de sa nouvelle vie. La petite clochette retentit lugubrement.</p>
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<p>Toutes les lampes du magasin s’allumèrent. M. Bazeilles vit avec stupeur le camp retranché. Il tenta de se protéger la tête avec le pauvre magazine. De derrière une pile de livres scolaires, Mme Juliette mit en route le tromblon de l’aieul et, miracle, après quelques secondes, le coup parti. M. Bazeilles, blessé au ventre, chancela et s’accouda sur les livres empilés. Ça faisait mal, subitement. De plus en plus mal. Son sang gouttait rapidement, il maculait des Guilloux et des Beti. Grenat sombre sur les couvertures mais rouge brillant sur la blancheur des pages quand il s’insinuait dans l’épaisseur des livres, le sang était bu peu à peu.</p>
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<p>Et voilà comment M. Bazeilles fit son entrée <em>dans</em> la littérature.</p>
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<p></p>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/tuer_le_pere/">Tuer le père</a></p>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/caisson_clos/">Le caisson clos</a></p>
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<title>Rechampir, l'édition. - Tuer le père </title>
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<h1 class="page-title">Tuer le père</h1>
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<p>Célébrer le scooter, chanter du rock’n’roll. Se mettre propre, sur soi, se saper <em>sharp</em>. Choisir une guitare brillante, une caisse flashy et un micro inox. Pour les paroles, trouver les mots qui riment avec Elvis. Puis tous les synonymes de pénis. Jouer du calembour et, « Presse-les ! » dans le pantalon, enjoindre les garçons à bousculer les filles qui n’attendent, parait-il, que ça. Rêver plus que vivre, marcher toujours comme à Memphis, droit et roulé. Fumer de la frime. Évoluer parmi les posters et les pochettes. Ne jamais casser les miroirs, garder de près les flatteurs, virer les autres de son nuage. Vivoter le reste du temps. Risquer de misérables coups dans de misérables rixes, maintenir un semblant de banane sous le bonnet, à l’usine. Pour gagner un peu de fric, une autre bagarre. Cacher ses tatouages, cirer ses pompes le jeudi et manger souvent de la Mousline. <em>Merde, quelle merde ce fut</em>… Le sexe toujours après les bières, l’anglais braillé à tue-tête sans y comprendre quoi que soit d’autre que la provoc' et l’idée de baiser plus qu’à son tour – l’idée seulement et le mime sur scène.</p>
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<p><em>Bon sang</em>… Je n’ai aucun mal à mettre des mots durs sur tout ça. À l’époque, avec les copains, j’aurais déjà cogné sur le clapet d’un mec qui se serait permis d’en dire la moitié. Un peu de sang collait bien à notre image, on trouvait. Sauf à Paris quand on y montait rêver aux bécanes, claquer nos thunes dans les blousons et de la fringue, baver aux disques d’import. Là, nous rasions les murs : nous étions des minets pour les cats de Paname, fallait faire gaffe aux rencontres. Aller à Londres, ça c’était le rêve. Avant le paradis, un jour, d’aller en Amérique !</p>
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<p>J’irai jamais en Amérique. J’irai pas au paradis. J’ai trop croisé de putes dans ma vie pour me laisser une chance – sauf toi mon ange. J’ai trop croisé de fils de putes et moi je ne croyais qu’au rock’n’roll, enfin je croyais que ce qu’il disait était vrai. Juste et vrai. Je le crois encore mais autour de moi tout le monde triche. On truque le monde et on truque le rock’n’roll, c’est pareil. Oui, c’est pareil ! Ne pas respecter une illusion, alors que le monde n’est qu’une vaste blague triste, c’est pas <em>straight</em>, c’est pas recta. Bon, en même temps, c’est comme ça, faut s’y faire. Enfin, j’aurais pu ou dû m’y faire, hein ? Mais non.</p>
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||||
<p>Maintenant je t’écris, ma fille. C’est possible que ce soit la dernière fois, mon ange. J’écume, j’ai la gorge sèche, tout m’est refusé. À part crever. Là, à l’infirmerie – et ça n’est pas la <em>Saint James</em>, je t’assure. Bon, c’est comme ça comme je te disais, mais cette fois il faut que je m’y fasse. Vraiment.</p>
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||||
<p>Tu sais que j’ai chanté encore l’autre soir ? Avec le groupe des Tocards, ici. J’ai repris une des chansons d’oncle Didier, en souvenir de lui. Ce n’est pas moi qui tenait la guitare, je chantais juste. Ça valait l’hommage, au vieux tatoué ! J’ai eu plus de chance que lui. Lui a pris l’héroïne, sans appuyer sur pause, moi j’ai eu la chance d’avoir de temps en temps une dose de prison pour me sevrer de temps en temps des amphés et tout ça. (Touche pas à l’héro, bébé soit heureuse, éclate-toi mais touche pas à ça. Ni dieu ni maitre, <em>ni héro ni héros</em>.) Mais cette fois je suis crevé. C’est finalement arrivé. Mon sang suit plus, les trois thérapies non plus, les muses m’abandonnent sept fois. Aucune maladie n’est plus rock’n’roll que l’autre. J’aurai pas de crise cardiaque sur scène, j’aurai pas de crise fatale de foie. Juste plus d’immunité et un bon cancer. Cette maladie-là, toute conne et toute prolétaire, c’est la mienne. J’y crois, j’en fais mon rock. Elle ne triche pas trop. Moi non plus je ne triche pas (tu sais que je suis aussi Cash que Johnny :)</p>
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||||
<p>Daniela, écoute-moi, déconne pas, promets-le moi : tout l’argent que tu as gagné avec ta chanson, dépense-le mais fais-en du concret, achète autre chose que des copains ou des trucs malsains. Les copains, c’est gratuit, la vie, non. Tout comme, disons, un braquage : l’adrénaline, le dévouement, l’action, l’argent qui passe de main en main, ok. Les copains qui t’aident ou ceux qui te mettent en retraite, ok aussi. La bagnole, la maison, manger, les factures, l’alcool et les gosses… Bon, bref.</p>
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||||
<p>T’as dû en gagner plein d’argent, non ? Ça m’avait fait tant de plaisir le jour où les collègues de cellule m’ont dit</p>
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<p>– Hé, on entendu <em>Daniela</em>, ça passe en boucle, dehors. Daniela, c’est bien ta fille, hein ? <br>
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– Ah ouais ?, j’ai dit. Je le croyais pas. <br>
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– Ben écoute, ta fille elle a l’air sociable et… <em>cool</em>.</p>
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<p>Mais j’ai jamais pu l’entendre bien correctement ta chanson, Daniela, excuse-moi, je suis désolé, navré. Une fois, ils me l’ont fait écouter mais c’était en fond, un peu de loin… Mitterand passait encore à la télé, on regardait tous et alors Fred a crié, je m’en souviens</p>
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||||
<p>– Écoute ça, Rocky. Elle est mieux que Piper Alpha ta Daniela !</p>
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<p>J’ai pas tout compris, c’était tard le soir et j’étais naze. Il faut comprendre la vie de ton père depuis un an. La radio, maintenant pour moi, c’est soit celle des matons, soit celle des poumons tu comprends ? J’ai pas bien saisi mais je crois que tu avais une belle voix : est-ce toi qui chantait ou un copain ?</p>
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||||
<p>J’espère que tu as d’autres chansons encore à passer à la radio. Ou que tu prépares un nouveau disque. Avec ces musiciens j’espère. Parce que tu sais, en musique, faut être fidèle à ses musiciens, à ses copains, à sa bande. Il faut créer son monde. L’imposer aux autres cons. Que ça n’ait pas marché pour moi, ce n’est pas une preuve. Il faut aller de l’avant. Rappelle-toi, toujours droit devant. Comme le rock’n’roll. Aller vite.</p>
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<p>Ta mère elle courait. Je n’ai même jamais su me tenir à sa hauteur. Elle a fait tout très vite, m’avoir, t’avoir, s’avoir et les avoir tous en fin de compte ses crédit-débiteurs. Moi je ne lui en veux aucunement, note-le bien. Elle était sur la route, tu vois ?, et j’y étais aussi. Tu y est née, c’est le destin. On nait toujours sur une certaine route. Aux carrefours, on bifurque, on fait des rencontres, on <em>pactise</em>. Après on jouit et on finit tous à Memphis à ce qu’il parait. Ou dans le désert, parmi les pelles mécaniques comme dit une autre chanson. Moi je serai bientôt avec Elvis. Je souhaite que ce soit pareil pour toi.</p>
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<p>Bon, Daniela, voilà que je chiale. C’est con, mais… Ce n’est pas ça l’important, Daniela l’important c’est que le rock’n’roll est romantique. Voilà, c’est dit. C’est écrit même. Je le comprend là, maintenant, je ne sais pas trop pourquoi. Mais si ça doit être ma dernière parole, hé bien je suis volontaire,</p>
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<p><em>Be romantic, Daniela</em>.</p>
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<p>Ton père.</p>
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alt="Couverture du recueil Bonnes Nouvelles"/> <figcaption>
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<p>Couverture du recueil <em>Bonnes Nouvelles</em></p>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/nouvelles/la-vitrine-eclatee-ou-comment-monsieur-bazeilles-fit-son-entree-dans-la-litterature/">La vitrine éclatée ou comment monsieur Bazeilles fit son entrée dans la littérature</a></p>
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<title>Rechampir, l'édition. - Amour, autres fleuves </title>
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<main>
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<article>
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||||
<h1 class="page-title">Amour, autres fleuves</h1>
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||||
<p>Volgas, Volgas trop joyeuses <br>
|
||||
Mékongs aux flots jaunes <br>
|
||||
Distants Yang-Tsé-Kiang <br>
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||||
Noires Mozambiques<br>
|
||||
Que trop d’années me séparent de vous, exotiques</p>
|
||||
<p>Vous, saints Nazaire, veillez sur nous, pauvres estuaires <br>
|
||||
Lacs Victoria, pauvres égards, Rhin industriel <br>
|
||||
Nançon, Nançon maintenant <br>
|
||||
Nançon qui mit le Mont</p>
|
||||
<p>Amours, autres fleuves qui coulez en ma triste mémoire <br>
|
||||
Dniepr, Dniepr, imprononçables crues <br>
|
||||
Eaux qui bercez ma triste plume <br>
|
||||
Eaux qui charriez mes tristes heures <br>
|
||||
Vous suivez la courbure de la Terre <br>
|
||||
Vous, Nigers fiers</p>
|
||||
<p>Abel Gange, Abel Gange, mes larges méandres sont pour vous souvenirs <br>
|
||||
Vos sources, vos deltas, je n’en veux retenir <br>
|
||||
ni vos Camargues heureuses, ni vos estuaires boueuses <br>
|
||||
Mais Danubes, Danubes, vos crues impétueuses</p>
|
||||
<p>Ô, Ienisseï, Ienisseï amalgamant <br>
|
||||
Charrie, puissant, mon voyage et ma vie <br>
|
||||
Emporte, courant, à la mer tous mes ans <br>
|
||||
(n’en retiens aucun, je t’en prie)</p>
|
||||
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<img src="http://edition.rechampir.net/images/Amour_autres_fleuves.jpg"
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alt="Amour, autres fleuves en typo"/> <figcaption>
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<p>Amour, autres fleuves en typo</p>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/aurole_oradour/">Aurole Oradour mon amour</a></p>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/interieur_sphere/">À l'intérieur d'une sphère</a></p>
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<title>Rechampir, l'édition. - Aurole Oradour mon amour </title>
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<h2><a href="http://edition.rechampir.net/">Rechampir, l'édition.</a></h2>
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<a class="" href="/recits/les-petits-enfants-de-madame-peron/">Les Petits-enfants de madame Perón racontés à elle-même</a>
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<a class="" href="/recits/les-terre-pleins/">Les Terre-pleins</a>
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</div>
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</li>
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<li class="dropdown activetab">
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<a href ="/recueils/">
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<span>Les recueils</span>
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</a>
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<div class=sub-menu>
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<a class="" href="/recueils/en-francais-simple/">En français simple</a>
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<a class="" href="/recueils/la-eussent-du-etre-des-amis/">Là eussent dû être des amis</a>
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<a class="" href="/recueils/nouvelles/">Nouvelles</a>
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<a class="" href="/recueils/poesies-chansons/">Poésies & Chansons</a>
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<a class="" href="/recueils/theatre/">Théâtre</a>
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</div>
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</li>
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<li class="">
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<a href="/resumes/resumes/">
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<span>Résumés</span>
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</a>
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</li>
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</ul>
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</header>
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<div id="content">
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<main>
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<article>
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||||
<h1 class="page-title">Aurole Oradour mon amour</h1>
|
||||
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||||
<p>Aurole Oradour mon amour <br>
|
||||
dont l’église soupire tes cendres<br>
|
||||
tonnent tant les canons lourds <br>
|
||||
que la guerre glane l’ambre</p>
|
||||
<p>Aurole Oradour mon amour <br>
|
||||
toi qui fit si belle couchée <br>
|
||||
au soldat tendu des labours <br>
|
||||
dont ignore la rose siestée</p>
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<figure class="image-shortcode frame center"
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style="width: 20em;">
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<img src="http://edition.rechampir.net/images/Aurole_Oradour.jpg"
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alt="Aurole Oradour en typo"/> <figcaption>
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<p>Aurole Oradour en typo</p>
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</figcaption>
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</figure>
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<div class="g-two-up">
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<div>
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<h3>Suivant</h3>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/cicatrice/">Cicatrices</a></p>
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</div>
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<div>
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<h3>Précédent</h3>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/amour_autres_fleuves/">Amour, autres fleuves</a></p>
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</div>
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</div>
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</div>
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</article>
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</main>
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</div>
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||||
<title>Rechampir, l'édition. - Cicatrices </title>
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<link rel="stylesheet" type="text/css" href="http://edition.rechampir.net/css/styles.css">
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<link rel="stylesheet" type="text/css" href="http://edition.rechampir.net/css/userstyles.css">
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<meta name="author" content="Yves Picard">
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<h2><a href="http://edition.rechampir.net/">Rechampir, l'édition.</a></h2>
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<span>Résumés</span>
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<main>
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<article>
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<h1 class="page-title">Cicatrices</h1>
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||||
<p>Il marche. Il est fier <br>
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||||
Sa cicatrice, il ne la voit pas encore <br>
|
||||
Elle va venir, il la prépare <br>
|
||||
de par</p>
|
||||
<p>De par son arrogance, Abel Gance <br>
|
||||
Et son rictus, Picpus<br>
|
||||
De par son arrogance, Abel Gance <br>
|
||||
Et sa démarche, Grande Arche</p>
|
||||
<p>Cicatrice, Béatrice, Bérénice <br>
|
||||
Cicatrice, Pénélope, interlope <br>
|
||||
Cicatrice <br>
|
||||
Viens, je t’aimerai, je te causerai, je t’embrasserai <br>
|
||||
On se connaitra mais cicatrice !
|
||||
Ta pisserie ne s’ra-t-elle donc jamais finie ?</p>
|
||||
<p>Sa cicatrice est visible, on ne voit d’ailleurs qu’elle <br>
|
||||
Elle partage son visage en lignes dures, inhabituelles <br>
|
||||
Comme c’est drôle que chaque vers en emboîte un autre <br>
|
||||
Comme deux amants, Marguerite</p>
|
||||
<p>Ah quelle décadence, Abel Gance <br>
|
||||
Ah quel beau vers, Vauvert
|
||||
Comme deux amants, maman, est-ce bien moral, Caporal ?</p>
|
||||
<p>Cicatrice, Béatrice, Bérénice <br>
|
||||
Cicatrice, Pénélope, interlope <br>
|
||||
Cicatrice <br>
|
||||
Viens, je t’aimerai, je te causerai, je t’embrasserai <br>
|
||||
On se connaitra mais cicatrice !
|
||||
Ta pisserie ne s’ra-t-elle donc jamais finie ?</p>
|
||||
<p>Dans la glace, ton baiser m’embarrasse <br>
|
||||
Dans tous mes gestes, ta trace me strass
|
||||
Dans ma glace…. Dans mes draps…. Dans mes gestes, je me vois avec</p>
|
||||
<p>Mon arrogance, Abel Gance <br>
|
||||
Et son rictus, Picpus<br>
|
||||
Ma décadence, Abel Gance <br>
|
||||
Et ma démarche, Grande Arche</p>
|
||||
|
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<div class="next-prev">
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<div class="g-two-up">
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<div>
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<h3>Suivant</h3>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/enquetedimprobable/">En quête d'improbable</a></p>
|
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</div>
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<div>
|
||||
<h3>Précédent</h3>
|
||||
<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/aurole_oradour/">Aurole Oradour mon amour</a></p>
|
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</div>
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</div>
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</div>
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</article>
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</main>
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</div>
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||||
<title>Rechampir, l'édition. - En quête d'improbable </title>
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|
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<link rel="stylesheet" type="text/css" href="http://edition.rechampir.net/css/userstyles.css">
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|
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<meta name="author" content="Yves Picard">
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<h2><a href="http://edition.rechampir.net/">Rechampir, l'édition.</a></h2>
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<span>Les recueils</span>
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<span>Résumés</span>
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<div id="content">
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<main>
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||||
<article>
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||||
|
||||
<h1 class="page-title">En quête d'improbable</h1>
|
||||
|
||||
<p>En quête d’improbable, je suis allée sur les sables <br>
|
||||
Vague, vague, quand me rendras-tu mon marin ?</p>
|
||||
<p>À peine marié, il est parti, aux heures de l’aube <br>
|
||||
Sans doute est-il rentré un soir chez nous<br>
|
||||
Mais est-il pour lui un sol plus ferme que la mer ?</p>
|
||||
<p>Vague, vague, quand me rendras-tu mon marin ?
|
||||
En quête d’improbable, je suis allée sur les sables</p>
|
||||
<p>Mes bras sont semblables à ceux de la jetée, ils sont ouverts sur le large <br>
|
||||
Ils offrent la paix, la quiétude et le regret de la mer <br>
|
||||
Je ne maudis pas, je ne maudirais pas l’océan et ce large qui appelle <br>
|
||||
Je n’écoute que le ressac mélancolique sur le sable et mon ventre</p>
|
||||
<p>Vague, vague, quand me rendras-tu mon marin ? <br>
|
||||
En quête d’improbable, je suis allée sur les sables</p>
|
||||
<p>Je suis la baie qui attend la marée, je suis l’amoureuse <br>
|
||||
Ne désire que lui et la nuit tombé</p>
|
||||
|
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<div class="next-prev">
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<hr>
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<div class="g-two-up">
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<div>
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||||
<h3>Suivant</h3>
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||||
<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/lafemmequiboit/">La femme qui boit</a></p>
|
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</div>
|
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|
||||
<div>
|
||||
<h3>Précédent</h3>
|
||||
<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/cicatrice/">Cicatrices</a></p>
|
||||
</div>
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</div>
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</div>
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</article>
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</main>
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</div>
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|
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||||
<title>Rechampir, l'édition. - Poésies & Chansons </title>
|
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|
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|
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|
||||
|
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|
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|
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<meta name="author" content="Yves Picard">
|
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|
||||
<link rel="alternate" type="application/rss+xml" href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/index.xml" title="Rechampir, l'édition." />
|
||||
</head>
|
||||
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|
||||
<header class="page-header">
|
||||
<div class="myname">
|
||||
<h2><a href="http://edition.rechampir.net/">Rechampir, l'édition.</a></h2>
|
||||
</div>
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</li>
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<a class="activetab" href="/recueils/poesies-chansons/">Poésies & Chansons</a>
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<span>Résumés</span>
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|
||||
</header>
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||||
<div id="content">
|
||||
<main>
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||||
|
||||
<h1 class="page-title">Poésies & Chansons</h1>
|
||||
|
||||
<article class="blog-post-summary">
|
||||
<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/interieur_sphere/">À l'intérieur d'une sphère</a></h3>
|
||||
|
||||
<p class="blog-post-info">Posted: <time>1994-05-19</time>
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||||
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||||
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||||
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</p>
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||||
<p>Rennes, 19 mai 1994
|
||||
à mon ami Loisif,
|
||||
Pierre Louise.
|
||||
À l’intérieur d’une sphère À l’intérieur d’une sphère D’une bulle sans nom qui s’en va éclater sans honte dans le haut d’un œuf oblong Qui flotte sans raison à l’intérieur d’une vasque Œuf, ballotté par les remous d’un liquide amniotique qui tremble au vent des mondes Et des planètes qui tournent autour au sein d’une vaste boule qui révolutionne l’histoire et circonscrit l’À-venir et tourbillonne aux entours d’un espace qui éclate Un homme se tient<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/interieur_sphere/">Read more...</a></span>
|
||||
</p>
|
||||
</article>
|
||||
<article class="blog-post-summary">
|
||||
<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/amour_autres_fleuves/">Amour, autres fleuves</a></h3>
|
||||
|
||||
<p class="blog-post-info">Posted: <time>0001-01-01</time>
|
||||
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||||
</p>
|
||||
<p>Volgas, Volgas trop joyeuses Mékongs aux flots jaunes Distants Yang-Tsé-Kiang Noires Mozambiques
|
||||
Que trop d’années me séparent de vous, exotiques
|
||||
Vous, saints Nazaire, veillez sur nous, pauvres estuaires Lacs Victoria, pauvres égards, Rhin industriel Nançon, Nançon maintenant Nançon qui mit le Mont
|
||||
Amours, autres fleuves qui coulez en ma triste mémoire Dniepr, Dniepr, imprononçables crues Eaux qui bercez ma triste plume Eaux qui charriez mes tristes heures Vous suivez la courbure de la Terre Vous, Nigers fiers<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/amour_autres_fleuves/">Read more...</a></span>
|
||||
</p>
|
||||
</article>
|
||||
<article class="blog-post-summary">
|
||||
<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/aurole_oradour/">Aurole Oradour mon amour</a></h3>
|
||||
|
||||
<p class="blog-post-info">Posted: <time>0001-01-01</time>
|
||||
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||||
|
||||
|
||||
</p>
|
||||
<p>Aurole Oradour mon amour dont l’église soupire tes cendres
|
||||
tonnent tant les canons lourds que la guerre glane l’ambre
|
||||
Aurole Oradour mon amour toi qui fit si belle couchée au soldat tendu des labours dont ignore la rose siestée
|
||||
Aurole Oradour en typo
|
||||
<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/aurole_oradour/">Read more...</a></span>
|
||||
</p>
|
||||
</article>
|
||||
<article class="blog-post-summary">
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<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/cicatrice/">Cicatrices</a></h3>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>0001-01-01</time>
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<p>Il marche. Il est fier Sa cicatrice, il ne la voit pas encore Elle va venir, il la prépare de par
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De par son arrogance, Abel Gance Et son rictus, Picpus
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De par son arrogance, Abel Gance Et sa démarche, Grande Arche
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Cicatrice, Béatrice, Bérénice Cicatrice, Pénélope, interlope Cicatrice Viens, je t’aimerai, je te causerai, je t’embrasserai On se connaitra mais cicatrice ! Ta pisserie ne s’ra-t-elle donc jamais finie ?<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/cicatrice/">Read more...</a></span>
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</p>
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</article>
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<article class="blog-post-summary">
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<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/enquetedimprobable/">En quête d'improbable</a></h3>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>0001-01-01</time>
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</p>
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<p>En quête d’improbable, je suis allée sur les sables Vague, vague, quand me rendras-tu mon marin ?
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À peine marié, il est parti, aux heures de l’aube Sans doute est-il rentré un soir chez nous
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Mais est-il pour lui un sol plus ferme que la mer ?
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Vague, vague, quand me rendras-tu mon marin ? En quête d’improbable, je suis allée sur les sables
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Mes bras sont semblables à ceux de la jetée, ils sont ouverts sur le large Ils offrent la paix, la quiétude et le regret de la mer Je ne maudis pas, je ne maudirais pas l’océan et ce large qui appelle Je n’écoute que le ressac mélancolique sur le sable et mon ventre<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/enquetedimprobable/">Read more...</a></span>
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</article>
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<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/lafemmequiboit/">La femme qui boit</a></h3>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>0001-01-01</time>
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<p>La femme qui boit qui boit son rouge à ses lèvres elle lève son verre, lève son verre à soi… et à celui qu’elle déçoit
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La femme qui boit en marchant elle boite, en musique elle claudique et elle claque et elle blesse à ravir elle renonce à séduire
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||||
Mais est-ce victoire ou défaite quand, défaite, elle se tient debout ?
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La femme qui boit et a bu abuse abuse et balbutie tout bas et raye, et raye ses bas de bal<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/lafemmequiboit/">Read more...</a></span>
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</p>
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</article>
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<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/lamaisonrose/">La maison rose</a></h3>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>0001-01-01</time>
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</p>
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<p>La maison rose est rose et elle provoque la mer De ses roses la maison fière, toise les cousines, la maison si rose La maison rose est close et ses persiennes sont fermées font injure aux marées, ignore les embruns et les va-et-vient des hommes
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||||
Tes filles sont des vagues offertes aux poses, maison rose Et qui jamais ne reposent, elles écrivent la prose de la vie en rose
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Ose, maison close, les nuits noyées dans le champagne rose<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/lamaisonrose/">Read more...</a></span>
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</p>
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</article>
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<article class="blog-post-summary">
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<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/madame/">Madame</a></h3>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>0001-01-01</time>
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</p>
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<p>Je veux t’écrire un poème – je t’aime, je t’aime Et trouve là quelques rimes – je t’ime, je t’ime Est-ce que cela suffit ? – je fis, je fis Beaucoup de bêtises – bises, bises, bises Et te demande pardon – ding, ding, dong Et te demande pardon car tu sais que J’ai pleuré quelques larmes – madame, madame Et te cries bien fort – t’as tort, t’as tort<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/madame/">Read more...</a></span>
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</p>
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</article>
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<h3 class="blog-post-title"><a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/seuls_sont_tes_pas/">Seuls sont tes pas</a></h3>
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<p class="blog-post-info">Posted: <time>0001-01-01</time>
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</p>
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<p>Seuls sont tes pas qui comptent ceux effacés par la pluie. Nos Iliades sont tissées mais restent à défaire. Sois le Sysiphe, va t’étendre entre mille batailles. Sois l’ermite et le musicien, sois l’homme. Tu es le mort. Ainsi va, Louise, va sans te pardonner et couche-toi entre ces corps en sueurs. Seuls sont tes pas en typo
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<span> <a href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/seuls_sont_tes_pas/">Read more...</a></span>
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</p>
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</article>
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<title>Rechampir, l'édition.</title>
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<description>Latest blog posts from Rechampir, l'édition.</description>
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<title>Rechampir, l'édition. - À l'intérieur d'une sphère </title>
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<h2><a href="http://edition.rechampir.net/">Rechampir, l'édition.</a></h2>
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<span>Accueil</span>
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<a class="" href="/recits/les-petits-enfants-de-madame-peron/">Les Petits-enfants de madame Perón racontés à elle-même</a>
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<a class="" href="/recits/les-terre-pleins/">Les Terre-pleins</a>
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<span>Les recueils</span>
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<a class="" href="/recueils/en-francais-simple/">En français simple</a>
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<a class="" href="/recueils/la-eussent-du-etre-des-amis/">Là eussent dû être des amis</a>
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<a class="" href="/recueils/poesies-chansons/">Poésies & Chansons</a>
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<a class="" href="/recueils/theatre/">Théâtre</a>
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<span>Résumés</span>
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<main>
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<article>
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||||
<h1 class="page-title">À l'intérieur d'une sphère</h1>
|
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||||
<blockquote>
|
||||
<p>Rennes, 19 mai 1994<br>
|
||||
à mon ami Loisif,<br>
|
||||
Pierre Louise.</p>
|
||||
</blockquote>
|
||||
<p>À l’intérieur d’une sphère <br>
|
||||
À l’intérieur d’une sphère <br>
|
||||
D’une bulle sans nom
|
||||
qui s’en va éclater sans honte <br>
|
||||
dans le haut d’un œuf oblong <br>
|
||||
Qui flotte sans raison à l’intérieur d’une vasque <br>
|
||||
Œuf, ballotté par les remous d’un liquide amniotique <br>
|
||||
qui tremble au vent des mondes <br>
|
||||
Et des planètes qui tournent autour <br>
|
||||
au sein d’une vaste boule qui révolutionne <br>
|
||||
l’histoire et circonscrit l’À-venir et tourbillonne <br>
|
||||
aux entours d’un espace qui éclate <br>
|
||||
Un homme se tient</p>
|
||||
<p>Un homme se tient les mains plaquées <br>
|
||||
Au rien qui l’entoure et tourne en rond tout autour <br>
|
||||
et ce vide qui l’enserre, Quel est-il <br>
|
||||
qui l’empêche d’aller, d’aller par ces rondeurs <br>
|
||||
À l’encontre, à l’encontre de tout continué <br>
|
||||
qui l’enserre, Et de ces heures <br>
|
||||
qu’il voit rouler et lentement tourner aux abords de lui <br>
|
||||
Quelles sont-elles ? Il se tient et regarde.</p>
|
||||
<p>Il regarde un homme qui se tient les pieds ferrés <br>
|
||||
dans une bulle de gaz qui tournoie, l’homme qui souhaiterait <br>
|
||||
Peut-être, certainement, s’il le pouvait <br>
|
||||
venir à sa rencontre et marcher, marcher sur <br>
|
||||
ces effervescences qu’ils ne comprennent pas.</p>
|
||||
<p>Alors la main amicale dans la main amicale <br>
|
||||
Ce serait le percement de ces outres <br>
|
||||
et le vin enfin là. Ce serait l’éclatement <br>
|
||||
de ces éclats du rien général qui sont à devenir <br>
|
||||
Fragments <br>
|
||||
Débris de fragments même <br>
|
||||
Puis éclats de débris, des morceaux d’éclats <br>
|
||||
de brisures en fêlures puis <br>
|
||||
En cassures enfin, <br>
|
||||
en cassures <br>
|
||||
du tout <br>
|
||||
pour que la violence du choc <br>
|
||||
Et les fumées du sens <br>
|
||||
afin que l’insoutenable éther <br>
|
||||
Et la liberté de la vie <br>
|
||||
S’envolent à leur heure dans un autre air libre <br>
|
||||
et la poésie pourrait vivre.</p>
|
||||
<p>Alors l’homme qui se tient les mains plaquées <br>
|
||||
et l’homme qui se tient les pieds ferrés <br>
|
||||
Se débattent encore pour que l’attente succombe <br>
|
||||
En ce tourbillon bouillonnant de frontières <br>
|
||||
leurs allées et venues dans ce vide écrivent <br>
|
||||
la mélopée prisonnière mais des pieds et des mains, s’aiment <br>
|
||||
ainsi plus encore que vifs <br>
|
||||
Pour que demain le jour glorieux.</p>
|
||||
|
||||
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<div class="next-prev">
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<div class="g-two-up">
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<div>
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<h3>Suivant</h3>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/amour_autres_fleuves/">Amour, autres fleuves</a></p>
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</div>
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</article>
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</main>
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</div>
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<title>Rechampir, l'édition. - La femme qui boit </title>
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<h2><a href="http://edition.rechampir.net/">Rechampir, l'édition.</a></h2>
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<a class="" href="/recits/les-petits-enfants-de-madame-peron/">Les Petits-enfants de madame Perón racontés à elle-même</a>
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<a class="" href="/recits/les-terre-pleins/">Les Terre-pleins</a>
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</li>
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<a class="" href="/recueils/en-francais-simple/">En français simple</a>
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<a class="" href="/recueils/poesies-chansons/">Poésies & Chansons</a>
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<a class="" href="/recueils/theatre/">Théâtre</a>
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<span>Résumés</span>
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||||
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<main>
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<article>
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||||
<h1 class="page-title">La femme qui boit</h1>
|
||||
|
||||
<p>La femme qui boit <br>
|
||||
qui boit son rouge à ses lèvres <br>
|
||||
elle lève son verre, lève son verre à soi… <br>
|
||||
et à celui qu’elle déçoit</p>
|
||||
<p>La femme qui boit <br>
|
||||
en marchant elle boite, en musique <br>
|
||||
elle claudique et elle claque et elle blesse à ravir <br>
|
||||
elle renonce à séduire</p>
|
||||
<p>Mais est-ce victoire ou défaite <br>
|
||||
quand, défaite, elle se tient <br>
|
||||
debout ?</p>
|
||||
<p>La femme qui boit et a bu abuse <br>
|
||||
abuse et balbutie tout bas <br>
|
||||
et raye, et raye ses bas de bal</p>
|
||||
<p>Et voix éraillée <br>
|
||||
et la femme a bu <br>
|
||||
et la femme aboit et la femme à boire <br>
|
||||
la la la la triste à voir</p>
|
||||
<p>Mais est-ce défaite <br>
|
||||
quand, défaite, elle se tient <br>
|
||||
à bout ?</p>
|
||||
<p>La femme qui boit et outrancière abuse <br>
|
||||
du rouge à ses yeux et rougeoient ses yeux <br>
|
||||
yeux verts de gris qui dégrisent</p>
|
||||
<p>Celui pourtant qu’elle grise <br>
|
||||
quand, défaite, elle se tient <br>
|
||||
debout</p>
|
||||
|
||||
|
||||
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<div class="next-prev">
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<hr>
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<div class="g-two-up">
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<h3>Suivant</h3>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/lamaisonrose/">La maison rose</a></p>
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</div>
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<div>
|
||||
<h3>Précédent</h3>
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||||
<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/enquetedimprobable/">En quête d'improbable</a></p>
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</div>
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</div>
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</div>
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</article>
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</main>
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<title>Rechampir, l'édition. - La maison rose </title>
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<h2><a href="http://edition.rechampir.net/">Rechampir, l'édition.</a></h2>
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<a class="" href="/recits/les-petits-enfants-de-madame-peron/">Les Petits-enfants de madame Perón racontés à elle-même</a>
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<span>Les recueils</span>
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<a class="" href="/recueils/en-francais-simple/">En français simple</a>
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<span>Résumés</span>
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<div id="content">
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<main>
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<article>
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<h1 class="page-title">La maison rose</h1>
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||||
<p>La maison rose est rose et elle provoque la mer <br>
|
||||
De ses roses la maison fière, toise les cousines, la maison si rose <br>
|
||||
La maison rose est close et ses persiennes sont fermées <br>
|
||||
font injure aux marées, ignore les embruns et les va-et-vient des hommes</p>
|
||||
<p>Tes filles sont des vagues offertes aux poses, maison rose <br>
|
||||
Et qui jamais ne reposent, elles écrivent la prose de la vie en rose<br>
|
||||
Ose, maison close, les nuits noyées dans le champagne rose</p>
|
||||
<p>Ose maison rose <br>
|
||||
Ceci est la mer <br>
|
||||
Ose maison close <br>
|
||||
Mais celles-ci sont tes roses écloses <br>
|
||||
J’ai dû apprendre la prose de la maison rose</p>
|
||||
<p>La maison rose outrageusement close <br>
|
||||
Accueille les vies, dédaigne le mou et laisse les morts <br>
|
||||
N’enfante rien sinon l’oubli des marées de la mer <br>
|
||||
Sinon l’oubli des jours amers</p>
|
||||
<p>Ose maison rose <br>
|
||||
Ceci est la mer <br>
|
||||
Ose maison close <br>
|
||||
Mais celles-ci sont tes roses écloses <br>
|
||||
J’ai dû apprendre la prose de la maison rose</p>
|
||||
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<h3>Suivant</h3>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/madame/">Madame</a></p>
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</div>
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<div>
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||||
<h3>Précédent</h3>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/lafemmequiboit/">La femme qui boit</a></p>
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</div>
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</div>
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</div>
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</article>
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</main>
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</div>
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<title>Rechampir, l'édition. - Madame </title>
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<h2><a href="http://edition.rechampir.net/">Rechampir, l'édition.</a></h2>
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<span>Résumés</span>
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<main>
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<article>
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||||
<h1 class="page-title">Madame</h1>
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||||
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||||
<p>Je veux t’écrire un poème – je t’aime, je t’aime <br>
|
||||
Et trouve là quelques rimes – je t’ime, je t’ime <br>
|
||||
Est-ce que cela suffit ? – je fis, je fis <br>
|
||||
Beaucoup de bêtises – bises, bises, bises <br>
|
||||
Et te demande pardon – ding, ding, dong <br>
|
||||
Et te demande pardon <br>
|
||||
car tu sais que <br>
|
||||
J’ai pleuré quelques larmes – madame, madame <br>
|
||||
Et te cries bien fort – t’as tort, t’as tort</p>
|
||||
<p>J’ai voulu t’écrire un poème – je t’aime, je t’aime <br>
|
||||
Ai trouvé là quelques rimes – je t’ime, je t’ime <br>
|
||||
Est-ce que cela suffit ? – tu fis, tu fis <br>
|
||||
Beaucoup de bêtises – bises, bises, bises <br>
|
||||
J’ai pleuré quelques larmes – madame, madame <br>
|
||||
Et te cries bien fort – t’as tort, t’as tort <br>
|
||||
Car je te dis que <br>
|
||||
Ne soyons amants – les ans, les ans <br>
|
||||
Passent et ne reviennent jamais <br>
|
||||
Je t’ai, je t’ai, je t’ai – aimé</p>
|
||||
|
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<div class="g-two-up">
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<div>
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<h3>Suivant</h3>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/seuls_sont_tes_pas/">Seuls sont tes pas</a></p>
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</div>
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<div>
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<h3>Précédent</h3>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/lamaisonrose/">La maison rose</a></p>
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</div>
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</div>
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</div>
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</article>
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<!DOCTYPE html><html><head><title>http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/</title><link rel="canonical" href="http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/"/><meta name="robots" content="noindex"><meta charset="utf-8" /><meta http-equiv="refresh" content="0; url=http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/" /></head></html>
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<title>Rechampir, l'édition. - Seuls sont tes pas </title>
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<h2><a href="http://edition.rechampir.net/">Rechampir, l'édition.</a></h2>
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<a class="" href="/recits/les-petits-enfants-de-madame-peron/">Les Petits-enfants de madame Perón racontés à elle-même</a>
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<span>Résumés</span>
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</header>
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<div id="content">
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<main>
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||||
<article>
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|
||||
<h1 class="page-title">Seuls sont tes pas</h1>
|
||||
|
||||
<p>Seuls sont tes pas qui comptent ceux effacés par la pluie. <br>
|
||||
Nos Iliades sont tissées mais restent à défaire. <br>
|
||||
Sois le Sysiphe, va t’étendre entre mille batailles. <br>
|
||||
Sois l’ermite et le musicien, sois l’homme. Tu es le mort. <br>
|
||||
Ainsi va, Louise, va sans te pardonner et couche-toi entre ces corps en sueurs.
|
||||
<figure class="image-shortcode frame center"
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style="width: 20em;">
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<img src="http://edition.rechampir.net/images/seuls_sont_tes_pas.jpg"
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alt="Seuls sont tes pas en typo"/> <figcaption>
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<p>Seuls sont tes pas en typo</p>
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</figure>
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</p>
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<div class="g-two-up">
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<div>
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<h3>Précédent</h3>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/poesies-chansons/madame/">Madame</a></p>
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</div>
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</div>
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</article>
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</main>
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Binary file not shown.
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<!DOCTYPE html>
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||||
<title>Rechampir, l'édition. - Saynettes d'un couple que je ne connais pas </title>
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||||
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||||
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||||
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|
||||
<header class="page-header">
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||||
<div class="myname">
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<h2><a href="http://edition.rechampir.net/">Rechampir, l'édition.</a></h2>
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<span>Les recueils</span>
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<span>Résumés</span>
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||||
</header>
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||||
<div id="content">
|
||||
<main>
|
||||
<article>
|
||||
|
||||
<h1 class="page-title">Saynettes d'un couple que je ne connais pas</h1>
|
||||
|
||||
<p>Le couple du titre de la pièce est composé du public et du personnage Ondine. Celui-ci est incarné par les acteurs et actrices sauf un ou une qui incarne Aldébaran. Aldébaran joue l’auteur de la pièce.</p>
|
||||
<p>Aldébaran et Ondine ont des moments d’improvisation notés <em>Improv.</em> . L’idéal serait que ces moments soient donnés au Public avec émotion. Il est possible de pimenter la pièce par des mots support à l’improvisation suggérés par le Public (billets ou pancartes, pré-écrits ou laissés au bon vouloir). À certains moments, les acteurs peuvent brandir des pancarte incitant le Public à dire du texte.</p>
|
||||
<h1 id="début">Début</h1>
|
||||
<p>Une Ondine est sur le bord de la scène. Aldébaran semble chercher quelque chose. Ondine ignore. Ondine regarde ailleurs. Puis Ondine s’intéresse. Ondine hésite et regarde jardin puis cour. Suit un moment Aldébaran en le mimant et stoppe en regarde enfin Public.</p>
|
||||
<h1 id="rencontrons-nous">Rencontrons-nous</h1>
|
||||
<p>Ondine (<em>face à Public</em>) : On se connaît ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran: Peut-être …</p>
|
||||
<p>Ondine : On s’aime ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran: Je ne sais pas. C’est possible. Mais je crois que non.</p>
|
||||
<p>Ondine : Et alors ? Et alors ?</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine sollicite le Public. En vain.</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran: Et pourtant ?</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>théâtrale</em>) : Et pourtant !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Oui, c’est ça. Et pourtant : rencontrons-nous.</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>regarde A, puis reviens vers Public.</em>) : OK. Rencontrons-nous, rencontrons-nous !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Rencontrons-nous.</p>
|
||||
<p>(<em>Il esquisse une danse. Ondine le suit vaguement.</em>)</p>
|
||||
<p>Une autre Ondine (<em>arrive, regarde A, puis reviens vers Public.</em>) : OK !… Mais à combien ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>interloqué</em>) : Comment ça <em>à combien</em> ?</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>regarde A</em>) : Ben oui, combien ? Tu crois que je fais ça à combien ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>regarde le Public, écarte les bras</em>) : Combien ? Mais qu’est-ce que c’est comme question ?</p>
|
||||
<p>Une autre Ondine : Pour ce genre de relation, c’est une bonne question, oui.</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Attendez, attendez… Pour quel genre de relation ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Ben enfin voyez-vous… Celle-ci (<em>Clin d’œil, Ondine désigne successivement lui, A et le public</em>.)</p>
|
||||
<p>Une autre Ondine (<em>regarde le Public attentivement, l’air de compter des sous</em>) : Bon, moi ça me va. Allons, rencontrons-nous… Allons, rencontrons-nous !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Oui, bon… Faisons connaissance, toi et moi ?</p>
|
||||
<p>Encore une autre Ondine : Vous ne seriez pas du genre radin, vous ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Non, je vous assure. Le moins possible.</p>
|
||||
<p>Ondine : Le moins possible ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Plus nous sommes nombreux, mieux je me porte. Je vous assure !</p>
|
||||
<p>Ondine : Plus vous êtes nombreux, mieux je me porte ? … Vous ne seriez pas une espèce de pervers ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Non, je vous l’ai dit, le moins possible !</p>
|
||||
<p>Ondine : D’accord…</p>
|
||||
<p>Une autre Ondine : Parlez-moi.</p>
|
||||
<p>Ondine : Parlez-moi.</p>
|
||||
<p>Une autre Ondine : Parlez-nous.</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>sollicitant le public</em>) : Oui, parlons-nous, parlons-nous !</p>
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<h1 id="parlons-nous">Parlons-nous</h1>
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||||
<p>Encore une autre Ondine : De quoi parlons-nous ? Oui, nous parlons de quoi ? (<em>regardant Aldébaran</em>) De vous ?</p>
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||||
<p>Aldébaran : Oui mais combien êtes-vous, alors ?</p>
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||||
<p>Ondine : Ben combien qu’il est bête !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Non, je ne suis pas bête.</p>
|
||||
<p>Ondine : Ah, vous êtes combien, vous, alors ?</p>
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||||
<p>Aldébaran : je suis seul…</p>
|
||||
<p>Ondine : Ben vous êtes bête, c’est bien ce que je disais.</p>
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||||
<p>Une autre Ondine : C’est bien ce que je disais.</p>
|
||||
<p>(<em>Silence. Ondine esquisse des mouvements</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ça vous allait pourtant tout à l’heure… Vous avez dit oui je crois. Je vous proposais de parler.</p>
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||||
<p>Ondine : Oui !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Et maintenant voulez-vous toujours ?</p>
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||||
<p>Ondine : Oui !</p>
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||||
<p>Aldébaran (à Public) : Et maintenant voulez-vous toujours ?</p>
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||||
<p>Ondine : Oui, d’accord. Mais de parler de quoi ?</p>
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||||
<p>Aldébaran : Ben, de parler, voilà : allez-y ! (<em>Il désigne alternativement Ondine et le Public</em>)</p>
|
||||
<p>Ondine : Oui mais comment ?</p>
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||||
<p>Aldébaran : Comment ça comment ? Vous revoilà à compter les combien et à commenter les comment ! Et pourquoi pas les pourquoi ? Les pourqui comment et les là où je ne sais quoi !</p>
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||||
<p>(<em>Silence. Ondine le regarde et se tourne interrogative vers le Public.</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>il répète scolairement</em>, <em>articulant</em>) : Pourquoi pas les pourquoi ? Les pourqui comment et les là où je ne sais quoi ! : Il faut que ce soit moi qui vous dise quoi dire ?</p>
|
||||
<p>Une Ondine : Oh la là ! Il se fâche !</p>
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||||
<p>Aldébaran : Il faut que ce soit moi qui vous dise que nous nous parlons ?</p>
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<p>Ondine : Ben gros bêta oui !</p>
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||||
<p>Une autre Ondine : Ben oui, faut qu’on se parle, quoi !</p>
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||||
<p>Encore une autre Ondine : Parce que là on se dit rien peut-être ? On ne se parle plus, on ne se comprend plus, on ne communique pas ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Nous brassons de l’air ?</p>
|
||||
<p>(<em>Les Ondines font des gestes de sémaphore. Il les répète tant que le public ne le suit pas. Puis il suggère. L Quand le public imite A, Ondine imite le public et suit ostensiblement quelques personnes du Public.</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>tout en continuant ces gestes</em>) : Ah… Ah…. Oh….</p>
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||||
<p>Ondine (<em>répétant les onomatopées du Public.</em>) : Ah… Ah… Oh….</p>
|
||||
<p>(<em>Aldébaran et Ondine conduisent à une espèce d’orgasme commun.</em>)</p>
|
||||
<p>Ondine et le Public : Aimons-nous ! Aimons-nous ! Aimons-nous !</p>
|
||||
<h1 id="aimons-nous">Aimons-nous</h1>
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||||
<p>Ondine et le Public : Aimons-nous ! Aimons-nous ! Aimons-nous !</p>
|
||||
<p>(<em>Après un temps.</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Et bien moi je ne vous aime pas ! Je ne vous aime pas ! Je ne vous aime pas !</p>
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||||
<p>(<em>Silence.</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>s’adressant au Public</em>) : Na ! (<em>Et il tire la langue.</em>)</p>
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||||
<p>(<em>s’adressant ensuite à une Ondine</em>) :</p>
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||||
<p>Aldébaran : et vous, je ne sais pas.</p>
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||||
<p>Ondine : Allons, allons mon biquet : te voilà fâché… Aimons-nous, veux-tu ? Aimons-nous…</p>
|
||||
<p>(<em>Aldébaran reste froid.</em>)</p>
|
||||
<p>Ondine : Oui, aimons-nous encore, aimons-nous toujours, aimons-nous tous les deux jusqu’à la fin des toujours ! Jusqu’à la fin des toujours, jusqu’à la fin des vécurent des jours heureux, jusqu’à la fin des…</p>
|
||||
<p>Aldébaran : il était une fois ?</p>
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||||
<p>Ondine (<em>interloqué</em>) : une fois de quoi ?</p>
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||||
<p>Aldébaran : Jusqu’à la fin des il était une fois ! Vous étiez bien partie pour ne rien dire alors, tant qu’à faire, autant clore à la définitive : Il était une fucking bonne fois pour toute !</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>choqué, se retourne vers le Public</em>) : … Mais, enfin… (<em>Ondine sollicite le Public</em>) : mais enfin.</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine est vide mais tente de répéter</em>) : Mais enfin…</p>
|
||||
<p>(Une autre Ondine) : oui, l’amour. Celui qui vient, celui qui va. Celui des Capulet et des Montaigu. Le fidèle et le vache, le…, la…</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ah ! … Ah ! Ondine manque de mots, Ondine veut aimer mais Ondine manque de mots ! Ben oui, Ondine manque de mots.</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine est désemparé. Mais Ondine sollicite le Public</em>) : Ben Ondine manque de mots, non ! Ondine ne manque pas de mots ! Des mots, il y en a plein partout ! Là, ici, de ce côté, là-bas, juste ici : des mots ! Des mots ! Partout des mots ! Des mots, des mots, des mots !</p>
|
||||
<p>Ondine et le Public : Des mots, des mots, des mots !</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>calmant le jeu</em>) : des mots, des mots… des mots d’amour, oui, des mots d’amour… De l’atmosphère, oui, de l’atmosphère… Qu’est-ce vous croyez, que c’est facile ?</p>
|
||||
<p>(<em>Silence</em>.)</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Que c’est facile des jolis mots d’atmosphère ? Que c’est valentin de causer valentine ? Que c’est que d’l’amour que d’causer d’amour ?</p>
|
||||
<p>(<em>Silence</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>s’adressant à On</em>) : Hein ? Hein ?</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine, prenant le Public à partie avec des gestes</em>) : Non !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Alors aimons-nous comme les étoiles dans la nuit. Elles se clignent de l’œil, elles s’allument, elles font de jolies formes que les hommes et les femmes aiment découvrir le soir. Alors, aimons-nous ! Comme la rosée recouvre tendrement au petit matin le bourgeon de la rose ou la tendre pelouse. Inventons les formes inédites de la vie comme s’amusent à le faire là-haut les soleils et les trous noirs.</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine, prenant le Public à partie avec des gestes</em>) : Oui !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ce n’est pas si facile !</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine, prenant le Public à partie avec des gestes</em>) : Non !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ben oui !</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine, prenant le Public à partie avec des gestes</em>) : Non !</p>
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||||
<p>Aldébaran : Avec des mots, il faut en plus faire des phrases.</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine, prenant le Public à partie avec des gestes</em>) : Oui ! Non ! Oui ! (<em>Et ainsi de suite jusqu’à ce que</em>)</p>
|
||||
<p>Une autre Ondine : Aimons-nous ! J’adore déjà tout ce que tu vas me dire. Je jouis déjà de ces mots dans ma bouche.</p>
|
||||
<p>Aldébaran : …euh, oui ? Hé bien : souhaitez vous être heureux ? Pour toujours ? Le jurez vous ?</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>avec le Public</em>) : Oui ! Non !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Même si des phrases sont difficiles à entendre ? Voulez vous partager, vivre ensemble tout cela ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Marions-les, marions-les !</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>avec le Public</em>) : Oui ! EUH ! Oui !</p>
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||||
<p>Aldébaran : Hi, han ! Hi-han !</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>avec le Public</em>) : Hi han, hi han !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Publions les bans ! Publions les bans !</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>avec le Public</em>) : Les bans, les bans !</p>
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<h1 id="nous-sommes-mariées">Nous sommes marié·es</h1>
|
||||
<p><em>On mime des trucs de mariage sur scène. Puis.</em></p>
|
||||
<p>Ondine : Ah, que c’est bon !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Oh oui, c’est bon !</p>
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||||
<p>Ondine (à Public) : Ah, que c’est bon !</p>
|
||||
<p>Aldébaran (à Ondine): Oh oui, c’est bon !</p>
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||||
<p>Ondine (à Public) : Ah, nous sommes mariés</p>
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<p>Aldébaran (à une autre Ondine) : Oh oui, nous sommes mariés.</p>
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||||
<p>Ondine : Ah ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran (à Public) : ah oui, <em>vous</em> êtes mariés…</p>
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||||
<p>Une Ondine : Vous, vous êtes le témoin.</p>
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||||
<p>Aldébaran : Le témoin, le maire, le curé…</p>
|
||||
<p>Ondine : Le témoin, le maire, le curé… La fête est finie si je comprend bien !</p>
|
||||
<p>Une autre Ondine : Vous nous laissez tranquilles alors, hein ?</p>
|
||||
<p>Encore une autre Ondine : Comme qui dirait qu’on aurait notre nuit de noces maintenant. …</p>
|
||||
<p><em>Aldébaran s’efface dans le fond du décor.</em></p>
|
||||
<p>Ondine (à Public) : Ah, nous sommes mariés… oui, bon.</p>
|
||||
<p>Une autre Ondine : Et que se dit on, alors ?</p>
|
||||
<p>Ondine : hé bien, tu ne sais pas ? Tu ne sais pas comment ça se passe une nuit de noces, une nuit d’amour au théâtre ?</p>
|
||||
<p>(<em>Les Ondines parlent alternativement.</em>)</p>
|
||||
<p>– Bien sûr !</p>
|
||||
<p>– Alors raconte !</p>
|
||||
<p>–. ..</p>
|
||||
<p>– Bravache !</p>
|
||||
<p>– Peut-être qu’ils savent, eux ?</p>
|
||||
<p>–. ..</p>
|
||||
<p>– Bravaches !</p>
|
||||
<p>– Ignorants !</p>
|
||||
<p>ETC.</p>
|
||||
<p>Ondine : ah, tu vois ! Je le savais ! Ma maman m’avait bien dit !</p>
|
||||
<p>(<em>Les Ondines laisse le public interagir mais prennent peu à peu la conversation à leur compte</em>.)</p>
|
||||
<p>Ondine : hé bien tu n’en sais rien !</p>
|
||||
<p>Une autre : Comment ça je n’en sais rien ? Tu es gonflé !</p>
|
||||
<p>Ondine: ah, je suis gonflée, ah je suis gonflée, mais c’est toi qui me gonfle !</p>
|
||||
<p>Une autre : Mais bien sûr, mais bien sûr que je te gonfle, je suis justement là pour ça !</p>
|
||||
<p>Ondine : Mais pas du tout ! Nous sommes mariés je te le rappelle ! Nous ne sommes en aucun cas censés nous gonfler, ni d’ici ni de par là ! Mais enfin à la fin, vas-tu te décider ?</p>
|
||||
<p>Autre Ondine : Me décider à quoi ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Hé bien, à dire quelque chose !</p>
|
||||
<p>Une autre Ondine : Ah mais ! Es-tu jamais capable de me faire autre chose qu’une scène ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Mais, je ne te fais pas une scène ! C’est toi qui répète tout ce que je dis !</p>
|
||||
<p>Autre Ondine : Mais pas du tout, c’est toi qui répète. Moi, je dis ce qui est écrit.</p>
|
||||
<p>Ondine : écrit quoi, écrit où ?</p>
|
||||
<p>Autre Ondine : écrit dans les écritures pardi !</p>
|
||||
<p>Ondine : Alors, si c’est écrit, aime-moi… Dis moi des choses tendres. Dis moi des choses sur mes yeux. Tu les aimes mes yeux ?</p>
|
||||
<p>Une autre Ondine : Tu les aimes mes jambes ?</p>
|
||||
<p>Ondine (à Public) : Tu les aime mes cheveux ? Ne sommes-nous pas mariés après tout ?</p>
|
||||
<p>Autre Ondine : Mais lui ?</p>
|
||||
<p>Ondine : ah, ben, il fallait y penser avant.</p>
|
||||
<p>(<em>Silence.</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>s’avançant</em>) : c’est à dire que… Je ne leur ai pas demandé leur avis….</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>s’adressant au Public</em>) : Non ? (<em>– NON !</em>)</p>
|
||||
<h1 id="infidèles">Infidèles</h1>
|
||||
<p>Ondine (<em>s’adressant au Public</em>) : Non ? (<em>– NON !</em>)</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>s’adressant à A</em>) : ils ne sont pas d’accord.</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Zut ! Je m’en doutais un peu…</p>
|
||||
<p>Ondine : En même temps, faut les comprendre.</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Les comprendre ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Oui, fait un effort.</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Tu te trompes.</p>
|
||||
<p>Ondine : Moi, me tromper ? Ce n’est juste pas possible : c’est eux que tu peux tromper, pas moi !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Comment tu causes… Nous sommes mariés et voilà que tu songes déjà à des mensonges…. Écoute, j’ai déjà fait un énorme pas, un énorme effort. Voudrais-tu bien m’aider ?</p>
|
||||
<p>Ondine : T’aider ? Mais à quoi donc ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Hé bien, me comprendre, moi, un peu.</p>
|
||||
<p>Ondine : Et pourquoi ça ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ne suis-je pas le pont entre toi et eux ?</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>regardant le Public</em>) : oui… (<em>Encourageant le Public</em>) : Oui !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Un pont n’est-il pas une façon de relier une rive l’autre et l’autre rive l’une ?</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>regardant le Public</em>) : oui… (<em>Encourageant le Public</em>) : Oui !</p>
|
||||
<p>Ondine et le Public (<em>vers A</em>) : Oui !</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>triomphant</em>) : Oui ?</p>
|
||||
<p>Ondine et le Public (<em>vers A</em>) : Oui !</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>éclatant de suffisance</em>) : Yes ! Yes !</p>
|
||||
<p>Ondine et le Public (<em>vers A</em>) : Yes ! Yes !</p>
|
||||
<p>(<em>Brouhaha</em>. <em>Aldébaran se dirige vers le fonds de la scène.</em>)</p>
|
||||
<h1 id="quittons-nous">Quittons-nous</h1>
|
||||
<p>Ondine (et tous ceux qui ont joué un rôle) : Quittons-nous désormais.</p>
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||||
<p>Aldébaran (<em>ne comprenant pas</em>).</p>
|
||||
<p>Ondine : Quittons-nous désormais !</p>
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<h3>Précédent</h3>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/theatre/20220904135511/">notes pour *Le Coach* au théâtre</a></p>
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||||
<title>Rechampir, l'édition. - notes pour *Le Coach* au théâtre </title>
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<h2><a href="http://edition.rechampir.net/">Rechampir, l'édition.</a></h2>
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<a href="/">
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<span>Accueil</span>
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<span>Les récits</span>
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</a>
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<div class=sub-menu>
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<a class="" href="/recits/les-petits-enfants-de-madame-peron/">Les Petits-enfants de madame Perón racontés à elle-même</a>
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<a class="" href="/recits/les-terre-pleins/">Les Terre-pleins</a>
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<span>Les recueils</span>
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<a class="" href="/recueils/en-francais-simple/">En français simple</a>
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<a class="" href="/recueils/la-eussent-du-etre-des-amis/">Là eussent dû être des amis</a>
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<a class="" href="/recueils/poesies-chansons/">Poésies & Chansons</a>
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<span>Résumés</span>
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<article>
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||||
<h1 class="page-title">notes pour *Le Coach* au théâtre</h1>
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||||
<h1 id="personnages">Personnages</h1>
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<ul>
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||||
<li>Maxime Poirier, coach professionnel (2 acteurs ?)</li>
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||||
<li>madame Lebrâme (et éventuellement son mari)</li>
|
||||
<li>Yasmine …</li>
|
||||
<li>Mademoiselle Narcis</li>
|
||||
<li>Gildas Méchécoulis, maire de Fougères</li>
|
||||
<li>Le gendarme Guilloux</li>
|
||||
<li>Monsieur le Président de la République</li>
|
||||
</ul>
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||||
<p>La scène a dans le 1er acte deux espaces : Le Coach est enfermé dans la cellule du camion, le dimanche. L’autre espace sert à vivre en flash-back ses souvenirs de la semaine.
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||||
Dans le 2e acte, la scène représente la salle du banquet présidentiel.</p>
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<h3>Suivant</h3>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/theatre/2021-02-14-saynettes-dun-couple-que-je-ne-connais-pas/">Saynettes d'un couple que je ne connais pas</a></p>
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</div>
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</div>
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<title>Rechampir, l'édition. - Théâtre </title>
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<h2><a href="http://edition.rechampir.net/">Rechampir, l'édition.</a></h2>
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<span>Les récits</span>
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<a class="" href="/recits/les-petits-enfants-de-madame-peron/">Les Petits-enfants de madame Perón racontés à elle-même</a>
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<title>Rechampir, l'édition.</title>
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<description>Latest blog posts from Rechampir, l'édition.</description>
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<title>Rechampir, l'édition. - Saynettes d'un couple que je ne connais pas </title>
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<h2><a href="http://edition.rechampir.net/">Rechampir, l'édition.</a></h2>
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<main>
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<article>
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<h1 class="page-title">Saynettes d'un couple que je ne connais pas</h1>
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<blockquote>
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<p>2 personnages ou plus sont sur scène. L’un ou l’une (qui pourra varier au fil des scènes) incarne une moitié du couple, notée Ondine (arbitrairement du genre masculin). L’autre est appelé·e Aldébaran comme l’Auteur. L’autre personne du couple du titre de la pièce est le Public : l’idéal serait que ce soit le seul personnage stable de la pièce.</p>
|
||||
<p>Aldébaran et Ondine ont des moments d’improvisation notés <em>Improv.</em> . L’idéal serait que ces moments soient donnés au Public avec émotion. Il est possible de pimenter la pièce par des mots support à l’improvisation suggérés par le Public (billets ou pancartes, pré-écrits ou laissés au bon vouloir).</p>
|
||||
<p>Ondine est sur le bord de la scène. Aldébaran regarde Ondine une fois, deux fois, trois fois. Ondine ignore. Ondine regarde ailleurs. Puis Ondine s’intéresse. Ondine hésite et regarde jardin puis cour. Puis se retourne vers le fond puis regarde face à Public.</p>
|
||||
</blockquote>
|
||||
<h1 id="rencontrons-nous">Rencontrons-nous</h1>
|
||||
<p>Ondine (<em>face à Public</em>) : On se connaît ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran: Non…</p>
|
||||
<p>Ondine : On s’aime ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran: Je ne sais pas encore…</p>
|
||||
<p>Ondine : Et alors ?</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine sollicite le Public.</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran: Et pourtant ?</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>théâtral</em>) : Et pourtant ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Oui, c’est ça : Rencontrons-nous ! Rencontrons-nous !</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>regarde A, puis reviens vers Public.</em>) : OK !…</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Rencontrons-nous !</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>regarde A, puis reviens vers Public.</em>) : OK !… Mais à combien ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>interloqué</em>) : Comment ça <em>à combien</em> ?</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>regarde A</em>) : Ben oui, combien ? Tu crois que je fais ça à combien ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>regarde le Public, écarte les bras</em>) : Combien ? Mais est-ce bien là la question ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Pour ce genre de relation, oui.</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Attendez, attendez… Pour quel genre de relation ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Ben enfin voyez-vous… Celle-ci (<em>Clin d’œil, Ondine désigne successivement lui, A et le public</em>.)</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ah… (<em>Dépité</em>.) Je ne pensais pas aller aussi vite tout de suite, enfin, immédiatement ! (<em>Puis, très confus, amoureux et timide</em>) : C’est combien ?</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>regarde le Public attentivement, l’air de compter des sous</em>) : Bon, moi ça me va. Allons, rencontrons-nous… Allons, rencontrons-nous !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Oui, bon… Faisons connaissance ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Vous ne seriez pas du genre radin, vous ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Non, je vous assure. Le moins possible.</p>
|
||||
<p>Ondine : Le moins possible ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Plus nous sommes nombreux, mieux je me porte.</p>
|
||||
<p>Ondine : Plus vous êtes nombreux, mieux je me porte ? … Vous ne seriez pas une espèce de pervers ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Non, je vous assure. Le moins possible !</p>
|
||||
<p>Ondine : D’accord… Parlez-moi.</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>sollicitant le public</em>) : Oui, parlons-nous, parlons-nous !</p>
|
||||
<h1 id="parlons-nous">Parlons-nous</h1>
|
||||
<p>Aldébaran : Oui mais combien êtes-vous, alors ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Ben combien qu’il est bête !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Non, je ne suis pas bête.</p>
|
||||
<p>Ondine : Ah, vous êtes combien alors ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : je suis seul….</p>
|
||||
<p>Ondine : Ben vous êtes bête, c’est bien ce que je disais.</p>
|
||||
<p>(<em>Silence.</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ça vous allait pourtant tout à l’heure… Vous avez dit oui je crois. Je vous proposais de parler ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Oui, d’accord. Mais de parler de quoi ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ben, de parler, voilà : allez-y ! (<em>Il désigne le Public</em>)</p>
|
||||
<p>Ondine : Oui mais comment ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Comment ça comment ? Vous revoilà à compter les combien et à commenter les comment ! Et pourquoi pas les pourquoi ? Les pourqui comment et les là où je ne sais quoi !</p>
|
||||
<p>(<em>Silence. Ondine regarde le Public.</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>il répète scolairement</em>, <em>articulant</em>) : Pourquoi pas les pourquoi ? Les pourqui comment et les là où je ne sais quoi ! : Il faut que ce soit moi qui vous dise quoi dire ?</p>
|
||||
<p>(<em>Aucune réaction.</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Il faut que ce soit moi qui vous dise quoi dire ? Et comment !… Et pourquoi ? Et pour qui et tout ça ?</p>
|
||||
<p>(<em>Aucune réaction.</em>)</p>
|
||||
<p>(<em>Aldébaran regarde alternativement le Public et A.</em>)</p>
|
||||
<p>(<em>Aldébaran fait des gestes de sémaphore. Il les répète tant que le public ne le suit pas. Il suggère. Quand le public imite A, Ondine imite le public et suit ostensiblement quelques personnes du Public.</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>tout en continuant ces gestes</em>) : Ah… Ah…. Oh….</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>répétant les onomatopées du Public.</em>) : Ah… Ah… Oh….</p>
|
||||
<p>(<em>Aldébaran et Ondine conduisent à une espèce d’orgasme commun.</em>)</p>
|
||||
<p>Ondine et le Public : Aimons-nous ! Aimons-nous ! Aimons-nous !</p>
|
||||
<h1 id="aimons-nous">Aimons-nous</h1>
|
||||
<p>Ondine et le Public : Aimons-nous ! Aimons-nous ! Aimons-nous !</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>qui peut être une autre actrice ou acteur</em>) : Je vous en prie, je vous en prie ! Nous ne nous connaissons à peine !</p>
|
||||
<p>Ondine et le Public : Aimons-nous ! Aimons-nous ! Aimons-nous !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Et bien moi je ne vous aime pas ! Je ne vous aime pas ! Je ne vous aime pas !</p>
|
||||
<p>(<em>Silence.</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>s’adressant au Public</em>) : Na ! (<em>Et il tire la langue.</em>)</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>qui peut être une autre actrice ou acteur</em>) : Allons, allons mon biquet : te voilà fâché… Aimons-nous, veux-tu ? Aimons-nous…</p>
|
||||
<p>(<em>Aldébaran reste froid.</em>)</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>sollicitant le Public</em>) : Aimons-nous, aimons-nous, etc. (<em>Ondine scande sur tous les tons</em>)</p>
|
||||
<p>Ondine et le Public : Aimons-nous !</p>
|
||||
<p>Ondine : Oui, aimons-nous encore, aimons-nous toujours, aimons-nous tous les deux jusqu’à la fin des toujours ! Jusqu’à la fin des toujours, jusqu’à la fin des vécurent des jours heureux, jusqu’à la fin des…</p>
|
||||
<p>Aldébaran : il était une fois ?</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>interloqué</em>) : une fois de quoi ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Jusqu’à la fin des il était une fois ! Vous étiez bien partie pour ne rien dire alors, tant qu’à faire, autant clore à la définitive Il était une fucking bonne fois pour toute !</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>choqué, se retourne vers le Public</em>) : … Mais, enfin… (<em>Ondine sollicite le Public</em>) : mais enfin.</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine est vide mais tente de répéter</em>) : Mais enfin…</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ah ! … Ah ! Ondine manque de mots, Ondine veut s’aimer mais Ondine manque de mots ! Ben oui, Ondine manque de mots.</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine est désemparé. Mais Ondine sollicite le Public</em>) : Ben Ondine manque de mots, non ! Ondine ne manque pas de mots ! Des mots, il y en a plein partout ! Là, ici, de ce côté, là-bas, juste ici : des mots ! Des mots ! Partout des mots ! Des mots, des mots, des mots !</p>
|
||||
<p>Ondine et le Public : Des mots, des mots, des mots !</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>calmant le jeu</em>) : des mots, des mots… des mots d’amour, oui, des mots d’amour… De l’atmosphère, oui, de l’atmosphère… Qu’est-ce vous croyez, que c’est facile ?</p>
|
||||
<p>(<em>Silence</em>.)</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Que c’est facile des jolis mots d’atmosphère ? Que c’est valentin de causer valentine ? Que c’est que d’l’amour que d’causer d’amour ?</p>
|
||||
<p>(<em>Silence</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>s’adressant à On</em>) : Hein ? Hein ?</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine, prenant le Public à partie avec des gestes</em>) : Non !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Aimons-nous, aimons-nous !</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine, prenant le Public à partie avec des gestes</em>) : Oui !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ce n’est pas si facile !</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine, prenant le Public à partie avec des gestes</em>) : Non !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ben oui !</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine, prenant le Public à partie avec des gestes</em>) : Non !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ben Non !</p>
|
||||
<p>(<em>Ondine, prenant le Public à partie avec des gestes</em>) : Non ! (<em>Et ainsi de suite jusqu’à ce que</em>)</p>
|
||||
<p>Ondine : Aimons-nous ! J’adore déjà tout ce que tu vas me dire. Je jouis déjà de ces mots dans ma bouche, je suis complètement fou ou folle ou de n’importe quel sexe qu’aurait la personne dans ton cerveau ou peut-être bien dans ton ventre, je suis complètement là à dire ce que tu veux, là, dis-moi…</p>
|
||||
<p>Aldébaran : …euh, oui ?</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>avec le Public</em>) : EUH ! Oui ! EUH ! Oui !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Marions-les, marions-les !</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>avec le Public</em>) : EUH ! Oui ! EUH ! Oui !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Hi, han ! Hi-han !</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>avec le Public</em>) : Hi han, hi han !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Publions les bans ! Publions les bans !</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>avec le Public</em>) : Les bans, les bans !</p>
|
||||
<h1 id="nous-sommes-mariées">Nous sommes marié·es</h1>
|
||||
<p>Ondine : Ah, que c’est bon !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Oh oui, c’est bon !</p>
|
||||
<p>Ondine : Ah, que c’est bon !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Oh oui, c’est bon !</p>
|
||||
<p>Ondine : Ah, nous sommes mariés</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Oh oui, nous sommes mariés</p>
|
||||
<p>Ondine : À combien ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Oh oui, à combien ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Oui, à combien ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : comment ça, à combien ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Ben le voilà qui recommence !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Combien est-on au final ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Au final ? Ben on y est pas encore ! Nous en étions à ce que nous étions mariés !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ah oui !</p>
|
||||
<p>Ondine et le Public : Ah oui, Ah oui !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ah c’est bien ! Nous sommes mariés, nous sommes mariés ! … Mais : à combien ?</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>prenant le Public à témoin</em>) : Zut, le voilà déjà gâteux, il se répète… Mais enfin chérie·e, deux !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Mais deux qui ? Toi et moi ? Moi et eux ou toi et eux ?</p>
|
||||
<p>Ondine : euh….</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Eux ? (<em>Aldébaran désigne le Public</em>)</p>
|
||||
<p>Ondine : euh…</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ah.</p>
|
||||
<p>Ondine : aah…</p>
|
||||
<p>(<em>Silence.</em>)</p>
|
||||
<p>Ondine : OK, ok, okay… Bavard tu es… ! Tu t’interroges sur le combien Ondine est en couple mais tu ne te questionnes pas sur comment Ondine est, justement, en couple ? Je te demanderais “quel est le nom du maire qui nous a marié” que tu répondrais sûrement mais je te demanderais…</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Oh, oui, je sais, c’est monsieur…</p>
|
||||
<p>Ondine : ah, tu vois !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Je vois quoi ?</p>
|
||||
<p>Ondine : hé bien tu n’en sais rien !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Comment ça je n’en sais rien ? Tu es gonflé !</p>
|
||||
<p>Ondine : ah, je suis gonflé, ah je suis gonflé, mais c’est toi qui me gonfle !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Bien sûr que je te gonfle, je suis justement là pour ça !</p>
|
||||
<p>Ondine : Mais pas du tout ! Nous sommes mariés je te le rappelle ! Nous ne sommes en aucun cas censés nous gonfler, ni d’ici ni de par là ! Mais enfin à la fin, vas-tu te décider ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Me décider à quoi ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Hé bien : veux-tu vivre avec moi ? À tout jamais ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Mais, nous venons à peine de nous rencontrer !</p>
|
||||
<p>Ondine : Ah mais ! Es-tu jamais capable de me faire autre chose qu’une scène ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Mais, je ne te fais pas une scène !</p>
|
||||
<p>Ondine : Alors, aime-moi… Ne sommes-nous pas mariés après tout ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Mais eux ?</p>
|
||||
<p>Ondine : ah, ben, il fallait y penser avant.</p>
|
||||
<p>(<em>Silence.</em>)</p>
|
||||
<p>Aldébaran : c’est à dire que… Je ne leur ai pas demandé leur avis….</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>s’adressant au Public</em>) : Non ? (<em>– NON !</em>)</p>
|
||||
<h1 id="infidèles">Infidèles</h1>
|
||||
<p>Ondine (<em>s’adressant au Public</em>) : Non ? (<em>– NON !</em>)</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>s’adressant à A</em>) : ils ne sont pas d’accord.</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Zut !</p>
|
||||
<p>Ondine : En même temps, faut les comprendre.</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Les comprendre ?</p>
|
||||
<p>Ondine : Oui, fait un effort.</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Tu te trompes.</p>
|
||||
<p>Ondine : Moi, me tromper ? Ce n’est juste pas possible : c’est eux que tu peux tromper, pas moi !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Comment tu causes… Nous sommes mariés et voilà que tu songes déjà à des mensonges…. Écoute, j’ai déjà fait un énorme pas, un énorme effort. Voudrais-tu bien m’aider ?</p>
|
||||
<p>Ondine : T’aider ? Mais à quoi donc ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Hé bien, me comprendre, moi, un peu.</p>
|
||||
<p>Ondine : Et pourquoi ça ?</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Ne suis-je pas le pont entre toi et eux ?</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>regardant le Public</em>) : oui… (<em>Encourageant le Public</em>) : Oui !</p>
|
||||
<p>Aldébaran : Un pont n’est-il pas une façOndine de relier une rive l’autre et l’autre rive l’une ?</p>
|
||||
<p>Ondine (<em>regardant le Public</em>) : oui… (<em>Encourageant le Public</em>) : Oui !</p>
|
||||
<p>Ondine et le Public (<em>vers A</em>) : Oui !</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>triomphant</em>) : Oui ?</p>
|
||||
<p>Ondine et le Public (<em>vers A</em>) : Oui !</p>
|
||||
<p>Aldébaran (<em>éclatant de suffisance</em>) : Yes ! Yes !</p>
|
||||
<p>Ondine et le Public (<em>vers A</em>) : Yes ! Yes !</p>
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<p>(<em>Brouhaha</em>. <em>Aldébaran se dirige vers le fonds de la scène.</em>)</p>
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<h1 id="quittons-nous">Quittons-nous</h1>
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<p>Ondine (et tous ceux qui ont joué un rôle) : Quittons-nous désormais.</p>
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<p>Aldébaran (<em>ne comprenant pas</em>).</p>
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<p>Ondine : Quittons-nous désormais !</p>
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<p><a href=" http://edition.rechampir.net/recueils/theatre/2021-02-14-saynettes-dun-couple-que-je-ne-connais-pas/">Saynettes d'un couple que je ne connais pas</a></p>
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